Nhà nguyện Theodelinda

Là một nữ hoàng xinh đẹp và thông minh, Nữ hoàng Teodolinda đã trị vì vùng đất ngày nay ở thung lũng Po, giữa thế kỷ thứ 6 và thứ 7 sau Công nguyên. Qua những lựa chọn can đảm có bản chất tôn giáo, bất chấp thân phận phụ nữ và tình hình chính trị bị chia cắt vào thời điểm đó, bà là kiến trúc sư của sự hội nhập giữa hai dân tộc, một người Lombard là thuộc về và một người là con nuôi của người La Mã, sau cuộc phong ấn kín. những cuộc xâm lược man rợ. Nhà nguyện cùng tên dành riêng cho Teodolinda, nằm bên trong Nhà thờ Monza, một trong những chứng tích nghệ thuật quan trọng nhất của thế kỷ 15 ở Lombard.Nó nằm ở bên trái của apse trung tâm. Nó được vẽ bởi Zavattari, một gia đình họa sĩ hoạt động ở Lombardy vào nửa đầu thế kỷ 15. Được đóng bởi một cánh cổng, nhà nguyện bao gồm một mái vòm hình đa giác kiểu Gothic được bao phủ bởi các xương sườn và chứa Vương miện sắt và quan tài, nơi vào năm 1308, hài cốt của Nữ hoàng Teodolinda đã được chuyển đến.Nhà nguyện được sơn trong hai giai đoạn từ 1441-44 và 1444-46 và rất có thể là bởi bốn "bàn tay" khác nhau, mà một số học giả đề xuất xác định là có nhiều thành viên của gia đình Zavattari. Trên cơ sở phân tích phong cách cẩn thận, trên thực tế, họ tin rằng ý tưởng chung và dự án của chu kỳ nên được quy cho Franceschino Zavattari, người cũng chịu trách nhiệm thực hiện 12 cảnh đầu tiên; cái gọi là "bậc thầy thứ hai của Monza",có lẽ có thể đồng nhất với Giovanni, thay vào đó, anh ấy sẽ dẫn dắt những người từ 13 đến 34; Do đó, Gregorio sẽ chịu trách nhiệm cho các cảnh từ 35 đến 41, trong khi "bậc thầy thứ tư của Monza", có lẽ là Ambrogio, sẽ là tác giả của bốn cảnh cuối cùng. Cảnh 32, trên đó có chữ ký và ngày tháng năm 1444, được một số người coi không chỉ là một trong những đỉnh cao đầy chất thơ của chu kỳ, mà còn là điểm giao nhau giữa chiến dịch tranh ảnh thứ nhất và thứ hai, như những phát hiện lưu trữ gần đây cũng cho thấy. chứng thực 45 cảnh thuật lại câu chuyện về Nữ hoàng Teodolinda bắt đầu từ những lời kể lịch sử của Paolo Diacono (thế kỷ thứ 8), tác giả của Historia Langobardorum, và của Bonincontro Morigia (thế kỷ 14), tác giả củaBiên niên sử Modoetiense. Được phát triển trên diện tích khoảng 500 mét vuông vàĐược tổ chức thành năm thanh ghi xếp chồng lên nhau, tường thuật đi theo chiều ngang từ trái sang phải và từ trên xuống dưới, và được chia như sau: các cảnh từ 1 đến 23 mô tả buổi sơ khảo và đám cưới giữa Teodolinda, công chúa xứ Bavaria, và Autari , vua của người Lombard, kết thúc bằng cái chết của nhà vua; từ cảnh 24 đến cảnh 30, cảnh sơ bộ và đám cưới giữa nữ hoàng và người chồng thứ hai Agilulfo được miêu tả; từ 31 đến 41 nền tảng và các sự kiện ban đầu của vương cung thánh đường Monza được mô tả, sau đó là cái chết của Vua Agilulf và hoàng hậu; Cuối cùng, các cảnh từ 41 đến 45 minh họa nỗ lực đáng tiếc nhằm tái chiếm nước Ý của hoàng đế phương Đông Constans và sự trở về Byzantium đáng buồn của ông.Khi các cảnh diễn ra, tốc độ của câu chuyện trở nên chậm hơn hoặc chặt chẽ hơn tùy thuộc vào tầm quan trọng của những khoảnh khắc được thuật lại. Không ít hơn 28 giai đoạn của câu chuyện cũng được dành riêng cho những cảnh đám cưới liên quan đến hai đám cưới của nữ hoàng: một tình huống khiến chúng ta tin rằng những bức tranh cũng được hình thành như một sự tưởng nhớ đến Bianca Maria Visconti, dựa trên phép loại suy liên kết Lombard nữ công tước Lombard, người đã kết hôn với Francesco Sforza vào năm 1441, do đó hợp pháp hóa nguyện vọng kế vị Filippo Maria Visconti của ông trong tước hiệu công tước của Milan. và các trận chiến, cùng nhiều chi tiết về thời trang và trang phục thời đó do các nhân vật chính thể hiệni: quần áo, kiểu tóc, vũ khí và áo giáp, đồ đạc, thái độ và thái độ. Tất cả điều này cung cấp một trong những mặt cắt phong phú nhất và phi thường nhất của tình trạng và củacuộc sống cung đình ở Milan thế kỷ mười lăm, có lẽ là môi trường châu Âu nhất ở Ý devào thời điểm đó.Quy trình phức tạp được các tác giả sử dụng - trong đó các vật liệu và kỹ thuật khác nhau cùng tồn tại như bích họa, nhiệt độ khô, viên phù điêu, mạ vàng và lá bạc - cho thấy tính linh hoạt trong hoạt động phi thường của xưởng và đáp ứng hoàn hảo với bầu không khí xa hoa thống trị các tòa án và tầng lớp quý tộc thời bấy giờ.