Em um vórtice de nuvens e luz, a assunção da Virgem de Correggio faz a cúpula da Catedral de Parma, disse Anton Raphael Mengs, "o mais belo de todos, pintado antes e depois dele".Inúmeras pessoas, entre elas artistas famosos e eruditos – temos sido surpreendidos nos séculos da execução das duas cúpulas de Parma com afrescos de Correggio em San Giovanni Evangelista, e na catedral, entre 1520 e 1530.Tem sido dito que "Parma foi para Correggio que Roma foi para Rafael", mas em um sentido capital da Emilia foi ainda mais: em poucos anos, a cidade cresceu com entusiasmo em torno do pintor e lhe deu oportunidades sem precedentes. A necessidade de superar o "fracasso e perda" entre o pequeno tamanho do Parma – habitada por cerca de 16.000 habitantes, e a majestade das iniciativas é impressionante, e explorado em estudos anteriores foi, em parte, devido à força da cultura local, e, em parte, provavelmente, para o não presente, mas o importante personalidade do bispo, o cardeal Alessandro Farnese. Ele, nomeado em 1509 e vindo do mais alto círculo do humanismo Italiano (ex-aluno de Pomponio Leto e amigo de Lorenzo de Médici), foi bem colocado entre os distintos intelectuais de Florença. Muitos pensam que o consentimento de Farnésio – que se tornará Papa Paulo III em 1534-foi a abertura para o evento extraordinário da cúpula da Catedral.A suposição da Virgem é um afresco de cm 1900 x 2800 (visão geral).A obra trata do tema do momento da Assunção para o céu de Nossa Senhora.
a forma que tende ao elíptico, no sentido do transepto, está incluída nas dimensões acima (1,9 x 2,8 m.). Todo o trabalho também se estende ao tambor (forma octogonal com os oculares das janelas).
