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In un vortice di nubi e di luce, l’Assunzione della Vergine del Correggio fa della cupola del Duomo di Parma, disse Anton Raphael Mengs, “la più bella di tutte, che siensi dipinte prima e dopo di lui”.Innumerevoli persone – tra esse celebri artisti e studiosi – si sono stupefatte nei secoli dell’esecuzione delle due cupole parmensi affrescate dal Correggio in San Giovanni Evangelista e nella cattedrale, tra il 1520 e il 1530.È stato detto che “Parma fu per il Correggio quello che Roma fu per Raffaello”, ma in un certo senso il capoluogo emiliano fu anche di più: in pochi anni la città si strinse entusiasticamente intorno al pittore e gli concesse opportunità imparagonabili. Il superamento dello “scompenso economico” tra la piccola dimensione di Parma – abitata da circa 16.000 abitanti – e l’imponenza delle iniziative risulta sorprendente; esplorato negli ultimi studi fu in parte dovuto alla forza della cultura locale, e in parte probabilmente alla non presente ma importante personalità del vescovo, il cardinale Alessandro Farnese. Egli, nominato nel 1509 e proveniente dalla più alta cerchia dell’umanesimo italiano (già allievo di Pomponio Leto e amico di Lorenzo de’ Medici), era ottimamente inserito tra gli insigni intellettuali di Firenze. Molti pensano che l’assenso del Farnese – il quale diventerà papa Paolo III nel 1534 – sia stato il varco aperto per lo straordinario evento della cupola del Duomo.L’Assunzione della Vergine è un affresco di cm 1900 x 2800 (veduta complessiva).L’opera tratta il tema del momento dell’assunzione al cielo della Madonna.
la forma che tende all’ellittico, nel senso del transetto, è compresa nelle dimensioni sopra riportate (1,9 x 2,8 m.). L’intera opera si estende anche al tamburo (forma ottagonale con gli oculi delle finestre).
