En un vórtice de nubes y luz, la Asunción de la Virgen de Correggio hace la cúpula de la Catedral de Parma, dijo Anton Rafael Mengs, "la más bella de todas, que fue pintada antes y después de él". Innumerables personas -entre ellas famosos artistas y eruditos- se asombraron a lo largo de los siglos por la ejecución de las dos cúpulas de Parma, pintadas al fresco por Correggio en San Giovanni Evangelista y en la catedral, entre 1520 y 1530.Se ha dicho que "Parma era para Correggio lo que Roma era para Rafael", pero en cierto sentido la capital emiliana era aún más: en pocos años la ciudad acogió con entusiasmo al pintor y le concedió oportunidades incomparables. Sorprende la superación del "desequilibrio económico" entre la pequeña dimensión de Parma -habitada por unos 16.000 habitantes- y la imponencia de las iniciativas; explorada en los últimos estudios se debió en parte a la fuerza de la cultura local, y en parte probablemente a la no presente pero importante personalidad del obispo, el cardenal Alessandro Farnese. Él, nombrado en 1509 y proveniente del más alto círculo del humanismo italiano (antiguo alumno de Pomponio Leto y amigo de Lorenzo de' Medici), estaba bien situado entre los ilustres intelectuales de Florencia. Muchos piensan que el asentimiento de los Farneses - que se convertirá en el Papa Pablo III en 1534 - fue la apertura del extraordinario evento de la cúpula del Duomo.L'Assunzione della Vergine es un fresco de 1900 x 2800 cm (vista general). La obra trata el tema del momento de la Asunción de la Virgen al Cielo.
la forma que tiende hacia la elíptica, en dirección al transepto, está incluida en las dimensiones anteriores (1,9 x 2,8 m.). Toda la obra se extiende también al tambor (forma octogonal con los óculos de las ventanas).
