Racconigi karališkoji pilis

Racconigi pilis, įkurta maždaug XI a. kaip Turino maršo tvirtovė, vėliau atiteko Saluzzo markizams, o vėliau - Savojos šeimai. Originalus įtvirtintas statinys su kampiniais bokštais XVII a. buvo pertvarkytas: 1670 m. kartu su pilies pakėlimu į Savojos-Carignano šeimos rezidenciją André Le Nôtre suprojektavo sodą; 1676 m. Guarino Guarini ėmėsi visapusiško pastato atnaujinimo, kuris taip ir nebuvo baigtas. Nuo 1755 m. princo Luidžio di Savojos-Karignano nurodymu darbus atnaujino architektas Džiambatista Borra (Giambattista Borra): šiame etape buvo pastatyti pagrindinio fasado paviljonai, didžioji įėjimo pronaša, salė, kuriai būdinga vadinamoji muzikantų lodžija, Dianos salė ir kinų tualetai. Tačiau dabartinę išvaizdą rezidencija įgavo Karoliui Albertui, Carignano princui, įžengus į sostą: 1820 m. vokiečių sodininkas Ksaveras Kurtenas (Xavier Kurten) pertvarkė žaliąsias erdves, o interjerų puošyba ir pertvarkymas buvo patikėtas architektui Pelagio Palagi (Pelagio Palagi), kurio neoklasicizmo ir eklektikos skonį puikiai atspindi toks nepaprastai žavus kambarys kaip etruskų kabinetas. Tuo pat metu parko pakraštyje buvo pastatyti neogotikinio stiliaus tarnybiniai pastatai Serre ir Margaria, skirti pilies teritorijai tvarkyti. Perkėlus sostinę iš Turino į Florenciją (1865 m.), o vėliau į Romą (1871 m.), karališkieji asmenys palaipsniui prarado susidomėjimą pilimi, bent jau iki XX a. pradžios, kai karalius Viktoras Emanuelis III vėl pasirinko ją kaip atostogų rezidenciją. 1980 m. pilį įsigijo Italijos valstybė.Puošnūs butai liudija svarbiausius pilies pokyčius, įvykusius nuo XVII a. iki XX a. pradžios: tinkas, freskos ir baldai sudaro svarbią panoramą, atspindinčią per maždaug keturis šimtus metų besikeitusį dvaro skonį. Sodai ir parkas išliko XIX a., pasižymintys romantišku išplanavimu su upeliais, tvenkiniais, grotomis ir paminklais.Nuo 2013 m. rugsėjo mėn., minint Europos paveldo dienas, į pilies lankytojų maršrutą įtrauktas ir Appartamento di Ponente (Vakarinis butas), kuriame sukaupti vaizdai, vaizduojantys didingą Filippo Juvarra'os Rivoli pilies projektą. Pirmą kartą viešai atverti apartamentai yra Carlo Alberto užsakyto ir 1834 m. architektui Ernesto Melano pradėto statyti priestato dalis. Daugelį metų jis buvo naudojamas kaip paveikslų ir baldų saugykla, o atidarymo proga buvo restauruotos Bellosio sukurtos lubų freskos, atlikti istorinių gobelenų darbai ir sutvarkyta instaliacija. Tačiau svarbiausias rezultatas buvo penkių didelių paveikslų, kurie yra šešių perspektyvinių Rivolio pilies vaizdų dalis, atliktų pagal Filippo Juvarra sukurtus brėžinius, sujungimas (šeštasis paveikslas, parodoje reprodukuotas fotografiškai, eksponuojamas Turino Palazzo Madama).Karaliaus Viktoro Amadėjaus II "fabrikų teatre" Rivolio pilis atliko svarbiausią vaidmenį, nes buvo įsivaizduojama kaip modernių karališkųjų rūmų absoliutiniam valdovui prototipas. Siekdamas pristatyti grandiozinį pilies atnaujinimo projektą, kuris buvo rengiamas nuo 1717 m., Filippo Juvarra užsakė šešis vaizdus, iliustruojančius keturis išorinius fasadus, salę ir atriumą su statomais didingais laiptais. Perspektyvinius vaizdus jis nupiešė pats, o jų atlikimą patikėjo žymiausiems to meto specialistams - dailininkams Giovanni Paolo Panini, Marco Ricci ir Andrea Locatelli, kuriems talkino pjemontietis Massimo Teodoro Michela. Vaizdai buvo nutapyti 1723-1725 m. ir iškart įrengti "Perspektyvų kambaryje" - karaliaus buto Rivolije kambaryje, kurį Viktoras Amadėjus II ir Juvarra papuošė groteskais, kad primintų imperatoriaus namus Domus Aurea. Per pirmąjį savo Didžiosios kelionės po Italiją etapą 1728 m. Monteskjė turėjo progą pamatyti juos tame kambaryje, kuris priešais tą nepaprastą architektūros parodą galėjo susižavėjęs sušukti, kad "keturių pastato pusių dizainas atrodo gražus". Vėliau, 1781 ir 1819 m. dokumentuose, vaizdai randami Turino Palazzo Madama rūmuose, o 1937 m. Pjemonto kunigaikštis juos perkėlė į Racconigi, kur jie buvo saugomi nedidelėse, visuomenei neprieinamose patalpose. Praėjus penkiasdešimčiai metų po 1963 m. Pjemonto baroko parodos, kai Vittorio Viale galėjo eksponuoti tik du Panini paveikslus Palazzo Madama, penki iš šešių 1937 m. surinktų vaizdų dabar eksponuojami Appartamento di Ponente. Ekspoziciją papildo su Viktoro Amadėjaus II figūra susiję darbai, pavyzdžiui, Lorenzo Bononcelli (Lorenco Bononcelli) stalo stalviršis ir komoda, kuriuose atkurtas Turino citadelės planas 1706 m. apgulties metu, taip pat keletas portretų ir baldų iš pilies sandėlių.