Racconigi királyi kastély

A 11. század körül Torinói Március erődjeként alapított Racconigi-kastély később Saluzzo márkijainak, majd a Savoyai családnak jutott. Az eredeti, saroktornyokkal ellátott erődítményt a 17. század folyamán átalakították: 1670-ben, a kastély Savoya-Carignano család rezidenciájává való emelésével összefüggésben André Le Nôtre tervezte a kertet; 1676-ban Guarino Guarini vállalkozott az épület átfogó felújítására, amely azonban soha nem fejeződött be. A munkálatokat 1755-től Giambattista Borra építész folytatta Luigi di Savoia-Carignano herceg megbízásából: a főhomlokzat pavilonjai, a nagy bejárati próna, az úgynevezett "zenészek loggiája" által jellemzett terem, a Diana terem és a kínai mosdók ebből a fázisból származnak. Károly Albert, Carignano hercegének trónra lépésével nyerte el a rezidencia mai arculatát: 1820-ban Xavier Kurten német kertész tervezte át a zöld területeket, míg a belső terek díszítését és átalakítását Pelagio Palagi építészre bízták, akinek neoklasszikus és eklektikus ízlését jól képviseli egy olyan különlegesen lenyűgöző terem, mint az etruszk kabinet. Ugyanakkor a park szélén épültek a Serre és a Margaria neogótikus stílusú gazdasági épületek, amelyek a kastélyterület mezőgazdasági kezelését szolgálták. A főváros Torinóból Firenzébe (1865), majd Rómába (1871) való áthelyezésével a királyi család fokozatosan elvesztette érdeklődését a kastély iránt, legalábbis a 20. század elejéig, amikor III Viktor Emánuel király ismét nyaralóhelynek választotta. A kastélyt 1980-ban az olasz állam vásárolta meg.A pazar lakások tanúskodnak arról, hogy a kastély a 17. századtól a 20. század elejéig milyen jelentős átalakulásokon ment keresztül: a stukkók, a freskók és a berendezési tárgyak megfelelő áttekintést nyújtanak az udvar változó ízléséről a mintegy négyszáz év alatt. A kertek és a park megőrizték 19. századi elrendezésüket, amelyet patakokkal, tavakkal, barlangokkal és emlékművekkel tarkított romantikus elrendezés jellemez.2013 szeptembere óta, az Európai Örökség Napjaival egy időben, a kastély látogatói körútjának részévé vált az Appartamento di Ponente (Nyugati apartman) is, ahol Filippo Juvarra Rivoli kastélyra vonatkozó nagyszerű tervét ábrázoló nézeteket gyűjtöttek össze. Az első alkalommal a nagyközönség számára is látogatható apartman a Carlo Alberto által megrendelt és Ernesto Melano építészre bízott bővítés része, aki 1834-ben kezdte meg a munkát. Az évekig festmények és bútorok raktáraként használták, és a megnyitó alkalmából restaurálták a mennyezeti freskókat, Bellosio művét, elvégezték a történelmi faliszőnyegek restaurálását és a berendezések korszerűsítését. A legfontosabb eredmény azonban a Rivoli-kastély hat perspektivikus látképének részét képező öt nagyméretű festmény újraegyesítése volt, amelyeket Filippo Juvarra által tervezett rajzok alapján készítettek (a hatodik festmény, amelyet a kiállításon fényképen reprodukálnak, a torinói Palazzo Madamában látható).II. Viktor Amadé király "gyárak színházában" a Rivoli-kastély játszotta a legfontosabb szerepet, mivel egy abszolút uralkodó számára készült modern királyi palota prototípusaként képzelték el. Az 1717 óta készülő grandiózus kastélyfelújítási projekt bemutatására Filippo Juvarra hat nézetet rendelt, amelyek a négy külső homlokzatot, a csarnokot és az átriumot az épülő lépcsőházzal illusztrálják. A perspektivikus nézeteket maga rajzolta meg, a kivitelezést pedig korának legelismertebb szakembereire, Giovanni Paolo Panini, Marco Ricci és Andrea Locatelli festőkre bízta, akiket a piemonti Massimo Teodoro Michela segített. A látképeket 1723 és 1725 között festették meg, és azonnal felállították a "Perspektívák szobájában", a Rivoliban lévő királyi lakás egyik szobájában, amelyet Victor Amadeus II. és Juvarra groteszkekkel díszített, hogy a Domus Aureát, a császár házát idézze. 1728-as olaszországi nagy körútjának első szakaszán Montesquieu-nek alkalma nyílt megnézni őket ebben a szobában, aki az építészet e rendkívüli látványossága előtt csodálattal kiálthatta ki, hogy "az épület négy oldalának kialakítása gyönyörűnek tűnik". Később, 1781-es és 1819-es dokumentumokban a nézetek a torinói Palazzo Madamában találhatók, míg 1937-ben a piemonti herceg Racconigibe szállította őket, ahol a nyilvánosság számára nem hozzáférhető kis helyiségekben tárolták. Ötven évvel az 1963-as piemonti barokk kiállítás után, amikor Vittorio Viale csak a két Panini-festményt tudta kiállítani a Palazzo Madamában, az 1937-ben összehozott hat nézetből öt most az Appartamento di Ponente-ban látható. A tárlatot II. Viktor Amadé alakjához kapcsolódó művek egészítik ki, mint például Lorenzo Bononcelli asztallapja és komódja, amely Torino fellegvárának tervét reprodukálja az 1706-os ostrom idején, valamint a kastély raktáraiból származó portrék és berendezési tárgyak sora.