Roig Palau

L'edifici de la Palazzo Rosso va tenir lloc entre 1671 i 1677. L'autoria de l'edifici es remunta a l'arquitecte Pietro Antonio Corradi, mentre que la construcció i les obres han estat dirigides per Matteo Lagomaggiore. L'edifici està situat en un U en forma de pla, derivades de les tipologies aplicada per Bartolomeo Bianco: les dues ales estan units per loggias que defineixen el pati interior de planta quadrada. Cadascuna de les dues noble plantes té l'habitual disposició que proporciona loggia i sala d'estar en una posició axial, i una fila d'habitacions en ambdós costats. A Ridolfo Maria, el primogènit, va tocar la segona planta noble, a la Gio.Francesc de la primera, però l'any 1683, Ridolfo va morir sense hereus masculins i el seu germà, i convertit en l'únic propietari, traslladat a la segona planta de l'exercit dels retrats dels pares per la seva neboda, la Paula, l'esposa de Charles Spinola, i va començar a treballar en la pintura al fresc decoració al llarg de les sales de la segona planta, establint les bases per a la post i s'estén més enllà de l'est ala - després de la seva mort - i totes les altres habitacions de la entresols. Els artistes que, entre 1679 i 1694, va participar en aquesta primera intervenció decorativa van ser Domenico Piola (1627-1703) i Gregorio De Ferrari (1647-1726) i, més tard, Paolo Gerolamo Piola (1666-1724), assistida per la quadraturist i l'estuc. Van ser condecorats, al final d'aquesta primera intervenció, el saló, amb les perspectives sobre les parets de la Bolonyesa Gio.Enrico i Antonio Haffner, i el fresc de la volta, una obra mestra de Gregorio De Ferrari, malauradament destruïda pels bombardejos de la guerra; quatre habitacions a l'est, cada un amb un tema inspirat en una època de l'any, i, finalment, la loggia, que, en ocasió d'aquestes intervencions, es van tancar les vàlvules arcs, transformant-la en una petita galeria, on l'Codazzi pintat fals ruïnes i Paolo Gerolamo Piola, el tema del mite de Diana i Endymion. A la primavera de l'any 1691 una segona decoratius fase comença, que en menys d'un any afectats les quatre habitacions de la zona Oest: L'Habitació de la vida de l'Home i de les Arts Liberals estaven pintades al fresc per Gio.Andrea Carlone (1639-1697) amb l'ajuda d'Antonio Haffner per a les places que, en una de les parets de la segona habitació, oberta al paisatge de Carlo Antonio Tavella (1668-1738); el medi ambient de l'alcova, que actualment té, en part, després de la decoració - encara pintades al fresc per Gio.Andrea Carlone i el seu germà Nicolò; la darrera sala íntegrament per Bartolomeo Guidobono (1654-1709), la Farga de Vulcano de la volta va ser malauradament perdut i substituït, en 1736, per a la joventut en ciment per Domenico Parodi. La restauració i la finalització de l'Aparell decoratiu va continuar fins a mitjan segle xx i, al mateix temps, la Brignole - Venda col·lecció va créixer en qualitat i nombre d'obres, la qual, pocs anys després de la Gio la mort.Francesco, es veurà enriquida per una important contribució del seu pare-en-llei Giuseppe Maria Durazzo. Continuació de la artístiques compromís de Gio.Francesc I, va ser el seu nebot Gio.Francesc II (1695-1760) ha encarregat a l'arquitecte Francesco Cantó per a la decoració de la façana del Palazzo rosso (Vermell palau i l'Edifici adjacent, que en 1746, va tenir en el seu aspecte actual, marcat per les característiques de lleó protomes que marquen les llindes de les finestres dels dos pisos, amb especial referència a l'arma heràldica de la Brignole, que representa un lleó rampant sota una pruna arbre (en dialecte genovès "confirmat"). La missió diplomàtica de dur a terme a París, entre 1737 i 1739 va donar a la Gio.Francesc II l'oportunitat d'apreciar la Regència d'estil llavors imperant: es va encarregar a la seva i de la seva dona i els retrats del Rei pintor, Rigau, i a Gènova volia renovar entorns i mobiliari d'acord amb la nova moda. En aquest programa també està situat a la decoració de Lorenzo De Ferrari, fill de Gregori, a la sala de les anomenades dependències del palau. Aquesta política artística magnificència va ser coronat en 1746 per a l'elecció de la Gio.Francesc II com a dux de la República de Gènova. Noves intervencions, que consisteix en la construcció d'un nou apartament, en l'anomenada superior mezzaria, situat per sobre de la segona planta noble, la data a sobre 1783, quan Anton Giulio II (1764-1802) es va casar amb una animada i culta exponent de la Sienese patrici tradicional: Anna Pieri. Per desgràcia, la sèrie d'habitacions en qüestió, els temes es van inspirar en temes de vagament il·lustració contingut i amb motius ornamentals van ser entre l'estil Lluís XVI i un proto-neoclassicisme, va ser en gran part destruït com a conseqüència dels bombardejos de l'última guerra. Fins i tot abans de la meitat del segle xix, quan el palau era propietat d'Antonio Brignole-Venda, les plantes es van refer en belles marbre policromat. La filla gran de l'Antonio, la Maria, coneix a Gènova com la duquessa d'Galliera, un conjunt hereu de la Red Palau a la mort del seu pare, va obtenir la totalitat de l'beneficiós interès en la mort de la seva germana, i va veure que el seu fill, Felip, havia pel marquès de Raffaele De Ferrari, no van mostrar una tendència a tenir un interès en el patrimoni i les tradicions de les dues cases, de la qual va descendir, el gener de 1874, es va decidir donar Edifici de color Vermell a la ciutat per "millorar la decoració i la utilitat" de Gènova, i, al mateix temps, amb l'evident intenció de fer l'edifici, un veritable monument a la pila de la Brignole - Venda.