Die Museen von San Domenico, die in einer ehemaligen, entweihten Kirche aus dem 13. Jahrhundert untergebracht sind, stellen mit ihren renovierten Kreuzgängen und bewundernswerten Fresken die perfekte Synthese aus Gastfreundschaft und Zweckmäßigkeit dar. Es ist kein Zufall, dass in den letzten Jahren in den Sälen von Forlì Kunstausstellungen von internationalem Rang stattgefunden haben, von Silvestro Lega und den Macchiaioli über die Fotografie von Elliot Ewitt oder McCurry bis hin zu thematischen Ausstellungen über Art Deco und Jugendstil. Der Museumskomplex besteht aus fünf Gebäuden: dem Palazzo Pasquali, der Kirche San Giacomo Apostolo, dem Dominikanerkloster, dem Augustinerkloster und dem Saal Santa Caterina. Es beherbergt die Städtische Kunstgalerie von Forlì. An der nordöstlichen Wand des Refektoriums befindet sich ein sehr interessantes Fresko, das durch architektonische Elemente in drei Szenen unterteilt ist. Die zentrale Szene stellt die Kreuzigung in Anwesenheit der Madonna, Maria Magdalena, des Evangelisten Johannes und des Auftraggebers dar. Die beiden seitlichen Szenen zeigen zwei besonders wichtige Ereignisse im Leben des heiligen Dominikus: links die Erscheinung der Heiligen Petrus und Paulus, die dem heiligen Dominikus den Stab und das Buch der Evangelien überreichen, während er sieht, wie seine Brüder ausziehen, um die Welt zu evangelisieren; rechts erweckt der heilige Dominikus den jungen Napoleone Orsini, der vom Pferd gefallen ist, wieder zum Leben. Ein Dokument aus dem Jahr 1520 schreibt seine Ausführung Girolamo Ugolini, dem Sohn von Marco Antonio Argentiere, zu. An der Südwestwand wurde eine weitere Wandmalerei freigelegt, die durch mehrere Putzschichten verdeckt war. Eine dreiteilige Architektur bildet den Hintergrund für eine wundersame Begebenheit im Leben des heiligen Dominikus: das Brotwunder, ein beliebtes Motiv der Dominikaner für die Ausschmückung der Refektorien als Alternative zum letzten Abendmahl. Die eklektische Palette, die Vorliebe für leuchtende Töne und schillernde Effekte sowie die ikonografischen Entscheidungen und Lösungen zeugen von der polyzentrischen künstlerischen Kultur der Region um Forlì, die im 16. Jahrhundert zwischen Archaismen des 15. Jahrhunderts und Neuerungen, die sich aus der großen, von Michelangelo und Raffael in Rom gefestigten Manier ableiten, hin und her schwankt.
