Top of the World
Sanctuarul Madonna del Pozzo, numit după Nașterea Mariei și a spus deja de empolesi "della Madonna di fuori", deoarece este situat în afara circuitului de ultima perete cerc, vedere la vechi "Campaccio degli Alessandri", astăzi Piazza della Vittoria. Clădirea sacră a fost construită în locul unui han din secolul al XIV-lea deținut de compania laică din Sant ' Andrea, destinată primirii pelerinilor și numită "della Cervia". Compania a folosit veniturile din afaceri de catering pentru a menține un "Spedale" situat în interiorul empolese Castel. În pertinences de la han, era un surmontat de un cort în care a fost pictată la începutul secolului al xv-lea, o Madonna cu pruncul în rândul Sfinților Andrei, Antonio abate, Jacopo și Ioan Botezătorul. În prima imagine a orașului, pictura reprezentând San Nicola da Tolentino protejează Empoli de ciumă, păstrată în Biserica Santo Stefano degli Agostiniani, puteți ghici efigia fântânii. În 1522 un incendiu a distrus întregul Han, format din șase camere, o sală, o bucătărie și un atelier, iar singurul "puț" tabernacol a rămas în picioare, în timp ce imaginea Marian a rămas intactă. Imaginea, crezută până în acest moment, miraculosul, a devenit un obiect de venerație extraordinară și locul de pelerinaj continuă, atât de mult încât compania Sfântului Andrei a construit în jurul fântânii, un simplu oratoriu dreptunghiular, așa cum îl vedem înfățișat în celebra frescă a asediului Empoli păstrat în Palazzo Vecchio din Florența. În 1598, micul oratoriu, având în vedere popularitatea crescândă a imaginii Madonei păstrate acolo, a fost extins. Publicitatea transformărilor din secolul al XVII-lea. În 1610, creșterea în continuare venerarea imagine sacră, la aceeași companie, la recomandarea nouă conservatori de Florentin jurisdicție și de domeniu, a comandat Marelui Ducat arhitect Gherardo Mechini de a proiecta o altă extensie clădire mică. La locul de muncă, în paralel cu extinderea corul bisericii collegiate Sant ' andrea a fost urmat de maestrul Andrea Bonistalli și forța de tracțiune a fost adăugarea de octogonal tribuna caramida, o clădire este sofisticat și stilistic perfect, împodobită cu eleganta orb arcuri impodobita cu capiteluri în pietra serena, fin prelucrate. Această parte a clădirii reprezintă încununarea demnă a Sanctuarului, un tribut adus imaginii sacre și venerate pictate în frescă în tabernacolul de mai jos. În același timp, având în vedere finalizarea secolului al XVII-lea a ceea ce va deveni un sanctuar autentic, a fost adăugată și loggia din afara oratoriei. Loggia, terminată în 1661, sprijinită pe coloane ușoare din pietra serena, înconjoară corpul central preexistent al Bisericii pe cele trei laturi rămase libere de tribună și evocă chiar și de la distanță în cele cinci arcade rotunde de intrare cea mai importantă clădire religioasă a orașului, biserica colegială. Sub această copertă au fost îngropați mulți adepți ai Madonei, printre care mulți cetățeni obișnuiți și, în unele cazuri, figuri de o anumită importanță publică și o găsim acum împodobită cu pietre funerare și monumente funerare din secolul al XIX-lea. Clopotnița, de asemenea din cărămidă, datează din 1793 și, din fericire, a fost scutită de evenimentele de război ale celui de-al doilea război mondial. În interior, o sală simplă și sobră, cu două altare laterale, există doar două altare consacrate, respectiv, Preasfintei crucifix și Sfintei Ana. Caracteristică importantă a interiorului capacul tribunei octogonale împărțit elegant cu coaste și arcade de pietra serena. Altarul principal sobru a fost construit în jurul imaginii miraculoase a Madonei, o frescă de atribuire dificilă, referindu-se la prima jumătate a secolului al XV-lea și executată de un pictor modest care reflectă pictura maeștrilor perioadei. Imaginea descrie Madona și copilul flancat de Sfinții Antonie starețul și Ioan Botezătorul, în timp ce pe ambele părți sunt sfinții Andrei și Jacopo. În 1929, Arhiepiscopul Florenței a plasat două coroane de aur pe imaginile Madonei și Copilului. În 1966 oratoriul a fost ridicat la sanctuar.
