Santuario ng Madonna del Pozzo

Ang santuario ng Madonna del Pozzo, na pinangalanan sa kapanganakan ni Maria At sinabi na ng empolesi "della Madonna di fuori" dahil matatagpuan ito sa labas ng circuit ng huling bilog sa dingding, tinatanaw ang sinaunang "Campaccio degli Alessandri", ngayon Piazza della Vittoria. Ang sagradong gusali ay itinayo sa lugar ng isang ika-labing-apat na siglo na inn na pag-aari ng Lay company ng Sant ' Andrea, na inilaan para sa pagtanggap ng mga peregrino at tinawag na "della Cervia". Ginamit ng kumpanya ang nalikom ng negosyo sa pagtutustos upang mapanatili ang isang "Spedale" na matatagpuan sa loob ng kastilyo ng empolese. Sa pertinences ng inn nagkaroon ng isang mahusay na surmounted sa pamamagitan ng isang tabernakulo kung saan ay ipininta, sa simula ng pang-labinlima siglo, isang Madona na may anak sa mga Santo Andrew, Antonio abate, Jacopo at Juan Bautista. Sa unang imahe ng lungsod, ang pagpipinta na naglalarawan sa San Nicola Da Tolentino ay pinoprotektahan ang Empoli mula sa salot, na napanatili sa Simbahan ng Santo Stefano degli Agostiniani, maaari mong hulaan ang effigy ng balon. Noong 1522 isang apoy ang sumira sa buong Inn, na binubuo ng anim na silid, isang bulwagan, kusina at isang pagawaan, at ang tanging "balon" na Tabernakulo ay nanatiling nakatayo, habang ang imahe ng Marian ay nanatiling buo. Ang imahe, na pinaniniwalaan ng oras na ito, ang mapaghimala, ay naging isang bagay ng pambihirang pagsamba at lugar ng paglalakbay sa Banal na lugar ay nagpapatuloy, kaya ' t ang kumpanya ng St. Andrew ay nagtayo sa paligid ng balon, isang simpleng hugis-parihaba na oratoryo, tulad ng nakikita natin na inilalarawan ito sa sikat na fresco ng pagkubkob ng Empoli na Noong 1598 ang maliit na oratoryo, na binigyan ng lumalagong katanyagan ng imahe ng Madonna na napanatili doon, ay pinalawak. Advertising ang ikalabimpito-siglo transformations. Noong 1610, karagdagang pagtaas ng pagsamba sa sagradong imahe, ang parehong kumpanya, sa rekomendasyon ng siyam na conservator ng nasasakupang Florentine at domain, inatasan ang Grand Ducal architect na si Gherardo Mechini na magdisenyo ng isa pang extension ng maliit na gusali. Ang gawain, kahanay sa pagpapalawak ng koro ng collegiate church of Sant ' Andrea ay sinundan ng master Andrea Bonistalli at thrust ay ang pagdaragdag ng octagonal tribuna brick, ang isang gusali ay sopistikado at stylistically perpekto, pinalamutian ng mga eleganteng bulag na arko na pinalamutian ng mga kapitulo sa pietra serena, makinis na makina. Ang bahaging ito ng gusali ay kumakatawan sa karapat-dapat na pagpaparangal sa santuario, isang parangal sa sagrado at pinarangalan na fresco na ipininta na imahe sa tabernakulo sa ibaba. Kasabay nito, dahil sa pagkumpleto ng ikalabing siyam na siglo ng kung ano ang magiging isang tunay na santuario, idinagdag din ang loggia sa labas ng oratoryo. Ang loggia, na nakumpleto noong 1661, na nagpapahinga sa mga ilaw na haligi sa pietra serena, ay pumapalibot sa pre-umiiral na gitnang katawan ng simbahan sa tatlong panig na naiwan mula sa Tribune at nagpapalabas kahit na malayo sa limang bilog na pasukan ng arko ang pinakamahalagang relihiyosong gusali ng lungsod, ang Collegiate Church. Sa ilalim ng pabalat na ito ay buried maraming mga devotees sa Madona, kasama ng mga ito maraming mga ordinaryong mamamayan at, sa ilang mga kaso, mga numero ng isang tiyak na pampublikong kahalagahan at nakita namin ito ngayon adorned sa tombstones at ikalabinsiyam-siglo sepulchral monuments. Ang kampana ng kampanilya, na gawa din sa ladrilyo, ay nagsimula noong 1793, at sa kabutihang palad ay naligtas mula sa mga kaganapan sa digmaan ng Ikalawang Digmaang Pandaigdig. Sa loob, isang simple at matino na bulwagan na may dalawang mga altar sa gilid, mayroon lamang dalawang mga altar na inilaan, ayon sa pagkakabanggit, sa pinaka banal na krusipiho at kay St. Anne. Kapansin-pansin na tampok ng interior ang takip ng may walong sulok grandstand hinati elegante na may mga buto-buto at arches ng pietra serena. Ang matino na pangunahing dambana ay itinayo sa paligid ng mahimalang imahe ng Madonna, isang fresco ng mahirap na pagkilala, na tumutukoy sa unang kalahati ng ikalabing limang siglo at isinagawa ng isang katamtaman na pintor na sumasalamin sa pagpipinta ng mga Masters ng panahon. Ang imahe ay naglalarawan ng Madonna at Bata na sinaksak ng mga Banal na sina Anthony The abbot at John The Baptist, habang sa magkabilang panig ay sina saints Andrew at Jacopo. Noong 1929 inilagay ng Arsobispo ng Florence ang dalawang gintong korona sa mga imahe ng Madonna at Bata. Noong 1966 ang oratoryo ay nakataas sa sanctuary.