Sophiekyrkan

Sophiekyrkan grundades av hertig Gisulph II och färdigställdes av Arechi II, svärson till kung Desiderius, när han blev hertig av Benevento.Den byggdes bredvid ett benediktinkloster och stod klar år 762, möjligen som lombardfolkets nationalkyrka, och var den mest djärva och fantasifulla byggnaden under tidig medeltid.Arechi II anknöt ett nunnorsamhälle, också benediktiner, till den och införlivade den i det redan existerande Cenobio, och döpte den, uppenbarligen på förslag av diakonen Paulus, efter den heliga Sophia, dvs. den heliga visheten, i likhet med det mer berömda Justinianustemplet i Konstantinopel.Detta kloster blev tack vare donationer och legat ett av de mäktigaste i södra Italien. Det nådde sin höjdpunkt på 1100-talet, inte bara för sin monumentala kyrka utan också för sitt "scriptorium" där man använde Benevento-skriften, som har blivit världsberömd.Hagia Sophia hade alltså ett resonemang även utanför Italien och en fransk trubadur från 1100-talet har en kungens bröllop som firas i kyrkan. Men historien påminner också om att Sophia, för att bara nämna några, såg abbot Desiderius - senare påve Viktor III - som var föregångare till Montecassinos ära, den inte mindre berömde Paul Deacon, påvar (inklusive Onofrio II och Alexander III) och suveräner som kejsar Lothar och den normandiske kungen Roger II, växa upp i unga år.Senare följde det nästan alla klosters öde och förföll tills det övergavs av benediktinerna år 1595. ARKITEKTURSophiekyrkan är en utomordentligt intressant byggnad inom ramen för tidig medeltida europeisk arkitektur.Den är av blygsam storlek, eftersom den ligger inom en cirkel med en diameter på endast 23,50 meter. Allt murverk runtomkring är 95 cm tjockt och utfört, både på insidan och utsidan, i rader av 3 cm tjocka tegelstenar som varvas med en rad oregelbundet fyrkantiga tuffstenar.Den allmänna planen är mycket originell och helt ny för den tiden, utan att härledas från romerska eller bysantinska exempel. Den har en central kärna som består av en sexhörning med sex stora kolonner (troligen från det antika Isistemplet) i spetsarna, vilka är förbundna med valv över vilka kupolen är byggd. Runt denna centrala hexagon finns en andra ring, denna decagonala, med åtta pelare av vita kalkstensblock varvat med lager av tegelstenar och två kolonner omedelbart efter ingången.Pelarna är inte placerade enligt klassiska kanoner, utan radiellt, var och en med sina sidor olika orienterade, så att de är parallella med väggarna bakom omkretsen. Den sistnämnda murens förlopp är förbryllande: den är först cirkulär, men avbryts vid ett tillfälle abrupt av stjärnformade väggar för att åter bli cirkulär vid ingångsportalen.Allt detta skapar perspektivspel, illusionistiska effekter, dekompositioner och slutningar av utrymmen som samordnas med exakta geometriska effekter baserade på ömsesidiga relationer som är resultatet av en akut och originell konstruktiv intelligens.Den extraordinära variationen av valv, till exempel, beror på den ovanliga kopplingen mellan den sexkantiga kronan och den dekagonala kronan: den successiva ordningen av valv, först fyrkantiga, sedan rombiska och slutligen triangulära, är troligen en hänvisning till formen på de tält som lombardfolket använde sig av under sina långa vandringar i Europa.Den gamla kyrkans prakt vittnar också om resterna av freskerna i absiderna som, trots att de är fragmentariska och inte kan tolkas ikonografiskt, avslöjar en stor räckvidd och en stor uttryckskraft.FRESCOESKyrkan var helt och hållet freskerad. Detta framgår av de fragment som fortfarande är synliga inte bara i absiderna, utan även på en pelare, vid tiburiums fot och i hörnen av de stjärnformade väggarna.I de två sidoapsiderna finns kvarvarande delar av den cykel som är tillägnad Kristi berättelse. Särskilt i den vänstra finns berättelsen om Johannes Döparen och i den högra berättelsen om Jungfrun. Av den förstnämnda finns två scener kvar: Förkunnelsen till Sakarias och den stumme Sakarias; av den sistnämnda finns tillkännagivandet och besöket kvar. RESTAURERINGARSt Sophia har inte alltid haft samma utseende under århundradena.MEDELTIDA RESTAURERINGPå 1100-talet genomgick kyrkan en första restaurering som, samtidigt som den ursprungliga planen lämnades intakt, lade till ett klocktorn på vänster sida av den lilla fasaden och en elegant portik - prothyrum - vid ingången, som vilar på fyra pelare. Detta ledde till att fasaden, som ursprungligen bara var 9 meter lång, delvis revs.I den centrala lunetten, ovanför den nya portalen som skapades på detta sätt, sattes också en basrelief in, som nu står på kyrkans entrédörr. Det föreställer Kristus på tronen, Jungfru Maria till höger och till vänster den helige Mercurius Martyr (en romersk soldat vars kvarlevor - begravda 768 - nu vilar under altaret i det högra kapellet) med en knäböjande munk vid sin sida, möjligen abbot John IV, kyrkans restauratör.Invändigt ersattes de två pelarna vid ingången med pelare och en "schola cantorum" placerades i den centrala sexhörningen.BAROCKRESTAURERINGJordbävningen 1688, som jämnade staden med marken, orsakade också omfattande skador på Sankta Sofia. Hela strukturen skadades allvarligt: den centrala sexkantiga segmenterade kupolen kollapsade, som var mycket lägre än idag och saknade öppningar; det romanska klocktornet störtade över portiken och förstörde den helt.I samband med återuppbyggnaden i barockstil 1698 (och ytterligare ändringar efter den efterföljande jordbävningen 1702) på grund av den dåvarande ärkebiskopen av Benevento kardinal ORSINI - senare påve Benedictus XIII - gjordes radikala förändringar som ledde till att den primitiva longobardiska konfigurationen försvann och orsakade en nästan fullständig förstörelse av de värdefulla freskerna från 800-talet.Ingreppen bestod bland annat i att planlösningen ändrades från stjärnformig till cirkulär, att den centrala absiden revs och byggdes om i nya former, att de åtta pelarna smalnade av och att den nya fasaden byggdes, som fortfarande finns kvar idag. Två sidokapell och sakristian byggdes också. Interiören putsades helt och hållet och möblerades enligt barocksmak.MODERN RESTAURERINGÅr 1951 inledde Neapels monumentöverstyrelse ett restaureringsarbete som med noggranna (men kontroversiella) ingrepp tog fram det ursprungliga longobardiska strukturschemat för väggarna och sedan kompletterade de delar som hade rivits eller manipulerats under barockens omvandling.I synnerhet togs de två kapellen på sidan av fasaden, den centrala absiden och den cirkulära muren som hade införlivat stjärnmurarnas ytterkanter bort. De sistnämnda rekonstruerades efter indikationer från arkeologisk forskning. Små ingrepp gjordes i barockfasaden: de två stora fönstren och rosenfönstret utplånades, medan portalen flyttades tillbaka till sitt ursprungliga läge.