Teatr Sepino

Usytuowany w północnym czworoboku, który tworzy przecięcie dwóch głównych osi dróg miejskich, teatr opiera się swoim cavea o fragment muru granicznego po stronie północno-zachodniej, w pobliżu narożnika, który tworzy z częścią północno-wschodnią. Górna część cavea opiera się nawet na miejskiej strukturze muru, natomiast ima cavea jest wkopana w ziemię. Z najniższej części zachowało się dziewięć poziomów schodów i cała wybrukowana podłoga orkiestry. Cavea była podzielona na co najmniej trzy części odpowiadające ima, media i summa cavea ściśle oddzielone praecinsiones, prawdziwymi półkolistymi korytarzami, które ułatwiały widzom dotarcie do miejsc siedzących. Usytuowana w północnym czworoboku utworzonym przez przecięcie dwóch głównych osi dróg miejskich, cavea teatru opiera się o fragment otaczającego ją muru po stronie północno-zachodniej, w pobliżu narożnika, który tworzy z częścią północno-wschodnią. Górna część cavea opiera się nawet na miejskiej strukturze muru, natomiast ima cavea jest wkopana w ziemię. Z najniższej części zachowało się dziewięć poziomów schodów i cała wybrukowana podłoga orkiestry. Cavea była podzielona na co najmniej trzy części odpowiadające ima, media i summa cavea ściśle oddzielone praecinsiones, prawdziwymi półkolistymi korytarzami, które ułatwiały widzom dostęp do miejsc siedzących. Tetrapili są najważniejszym elementem konstrukcyjnym i architektonicznym kompleksu. Wykonane są ze zwartego lokalnego wapienia, jak wszystkie inne elementy budynku. Mają one plan trapezu i są ułożone tak, aby kontynuować łukowe ściany ambulatorium, a ich boki mają tendencję do ustawiania się na promieniach półkola, w wyniku czego filary zewnętrzne są znacznie większe od wewnętrznych. Obok nich nie ma śladu po bruku. Filary wykonane są z prostokątnych bloków kamiennych zagregowanych bez użycia zaprawy cementowej. Bloki tworzące łuki podtrzymywane przez filary wykazują na swoich zewnętrznych powierzchniach wyraźny boniowany jesion. W korespondencji z główną osią drugiego wewnętrznego wejścia znajduje się otwór, którego tylko lewa krawędź jest widoczna i który należy uznać za dostęp do orkiestry lub do drugiego ambulatorium pod poziomami siedzeń. Układ konstrukcyjny ściany wewnętrznej ambulatorium jest identyczny jak ściany obwodowej, podobnie jak okładziny. Od jednego z wewnętrznych filarów tetrapilusa rozpoczyna się ściana w kierunku orkiestry o grubości jednego metra i trzydziestu centymetrów, która w odległości jednego metra i osiemdziesięciu centymetrów od swojego początku zostaje przerwana, tworząc drzwi, których przeciwległą krawędzią jest ściana o grubości dwóch metrów i siedemdziesięciu centymetrów, która wydaje się być skierowana w kierunku orkiestry. Na niej, na wysokości gzymsu tetrapilu, widać ślady impostu łuku, który musiał ograniczać drzwi. Od wczesnego średniowiecza do czasów współczesnych na terenie teatru Sepino, podobnie jak w innych teatrach i amfiteatrach we Włoszech, powstał zespół budynków, który wykorzystując jako fundament wewnętrzną ścianę ambulatorium obwodowego, rozwinął się w formie półkola. Z planu zachowanego w Bibliotece Prowincjonalnej Pasquale Albino w Campobasso wynika, że w połowie XIX wieku istniał już, podobnie jak dziś, dom posadowiony tuż przy scenie, budynek na zachodnim tetrapilu (który nadal istnieje) oraz, oderwany od tego ostatniego, szereg trzech domów połączonych w rząd. Brakowało domu, który łączył te trzy ostatnie z domem ustawionym na tetrapilu, a także małego budynku na innym tetrapilu, który został rozebrany podczas kampanii wykopaliskowej w 1950 roku, aby oczyścić tetrapil, na którym spoczywał. Z budynków szeregowych prowadzą dwa ryzality: data budowy jednego z nich znana jest dzięki inskrypcji na małej rzymskiej steli grobowej umieszczonej pośrodku ściany frontowej wystającej dwa metry nad ziemią, na której widnieje napis D.O.M. C.M.F. A.D. 1770 przypominający, że w tym czasie zespół budynków należał do rodziny C. MAGLIERI. Wydaje się, że drugi przedpiersie powstało w dwóch różnych okresach, w tym jeden nieco ponad pół wieku temu. Budynki te jako całość stanowią dziś szczególnie oryginalny zespół, w którym można odczytać zarówno pierwotny układ teatru rzymskiego, jak i XVII-XVII-wieczną nadbudowę, która zachowała jedynie układ pierwotnego budynku. Obecna forma jest właściwie rodzajem historycznej syntezy dwóch form, które kiedykolwiek istniały jednocześnie, choć jedna była pod silnym wpływem drugiej. Efektem prac konserwatorskich, innymi słowy, były narodziny trzeciego zabytku, będącego kulturową syntezą dwóch zasadniczo i ideologicznie różnych momentów historycznych. Prace renowacyjne rozpoczęły się w teatrze w 1950 roku pod kierunkiem profesora Cianfarani z Kuratorium w Abruzji, od którego zależało Molise.