Kuninganna Theodolinda oli ilus ja intelligentne valitseja, kes valitses 6. ja 7. sajandil pKr. tänapäeva Po-äärsete alade üle. Tänu julgetele usulistele valikutele oli ta vaatamata oma naiselikkusele ja tolleaegsele killustunud poliitilisele olukorrale kahe rahva - lombardia kuulumise ja Rooma vastuvõtmise - integreerimise arhitektiks pärast pitseeritud barbarite sissetungi. Monza katedraali sees asuv samanimeline kabel on pühendatud Teodolindale, kes on üks tähtsamaid 15. sajandi Lombardia kunsti tunnistusi.See asub keskapsiast vasakul. Selle freskod maalisid 15. sajandi esimesel poolel Lombardias tegutsenud maalijate perekond Zavattari. Väravaga suletud kabelil on ribidega kaetud gootiline hulknurkne võlv, kus asuvad raudkroon ja sarkofaag, kuhu 1308. aastal viidi kuninganna Theodolinda säilmed.Kabel on värvitud kahel korral aastatel 1441-44 ja 1444-46 ning tõenäoliselt nelja erineva "käe" poolt, mida mõned teadlased soovitavad samastada sama paljude Zavattari perekonna liikmetega. Põhjaliku stiilianalüüsi põhjal leiavad nad, et tsükli üldine kontseptsioon ja kujundus tuleks omistada Franceschino Zavattarile, kes oli vastutav ka esimese 12 stseeni teostamise eest; nn "Monza teine meister",kes võib olla samastatav Giovanni, oleks selle asemel teostanud 13.-34. stseeni; Gregory oleks seejärel vastutanud 35.-41. stseeni eest ning "Monza neljas meister", tõenäoliselt Ambrosius, oleks olnud nelja viimase stseeni autor. Stseeni 32, mis kannab allkirja ja kuupäeva 1444, peetakse mõnede arvates mitte ainult tsükli üheks poeetiliseks tipphetkeks, vaid ka esimese ja teise maalikampaania ühenduskohaks, nagu kinnitavad ka hiljutised arhiiviuuringud. 45 stseeni jutustavad kuninganna Theodolinda lugu, mis põhineb Historia Langobardorumi autori Paul Deacon (8. sajand) ja Bonincontro Morigia (14. sajand) ajaloolisel jutustusel, mille autoriks on "Historia Langobardorum".Chronicon Modoetiense. Pindala on ligikaudu 500 ruutmeetrit jad korraldatud viies üksteise kohal asetsevas registris, järgib jutustus horisontaalset suunda vasakult paremale ja ülevalt alla ning on jaotatud järgmiselt. stseenid 1-23 kirjeldavad Baieri printsessi Theodolinda ja langobardide kuninga Autari vahelist eelmängu ja pulmi, mis lõpeb kuninga surmaga; stseenid 24-30 kujutavad kuninganna ja tema teise abikaasa Agilulfo vahelist eelmängu ja pulmi; stseenides 31-41 on kujutatud Monza basiilika asutamist ja algsündmusi, millele järgneb kuningas Agilulfo ja kuninganna surm; lõpuks on stseenides 41-45 kujutatud idakeisri Konstantuse õnnetu katse Itaalia tagasi vallutada ja tema kurb tagasipöördumine Bütsantsi.Stseenide arenedes muutub jutustuse rütm aeglasemaks või tihedamaks, sõltuvalt jutustatud hetkede tähtsusest. Koguni 28 etappi on pühendatud ka pulmastseenidele, mis on seotud kuninganna kahe abieluga. See asjaolu annab alust arvata, et maalid olid mõeldud ka Bianca Maria Viscontile austuseks, tuginedes analoogiale, mis ühendab lombardia kuninganna ja lombardia hertsoginna, kes abiellus 1441. aastal Francesco Sforzaga, seadustades seega tema püüdlusi saada Filippo Maria Visconti järglaseks Milano hertsogi auastmes.Raamatus on palju stseene õukonnaelust - tantsud, peod, banketid, jaht -, samuti reisidest ja lahingutest ning arvukalt üksikasju tolleaegse moe ja kostüümide kohta, mida peategelased esitavad: kleidid, soengud, õukonnarõivad, riidedpeategelased: riided, soengud, relvad ja soomusrüü, sisustus, hoiakud ja suhtumine. Kõik see annab ühe kõige rikkalikuma ja erakordsema ülevaate 15. sajandi Milano õukonna olukorrast ja elust.õukonnaelu 15. sajandi Milanos, ehk kõige euroopalikumas keskkonnas tolleaegses Itaalias.ll selle aja kohta.Autorite poolt kasutatud keerukas protsess - milles eksisteerivad kõrvuti erinevad materjalid ja tehnikad, nagu fresko, kuivtempera, reljeefpastilleerimine, kuldamine ja lehehõbedastamine - näitab töökoja erakordset tööalast mitmekülgsust ja vastab suurepäraselt õukonnas ja tolleaegse aristokraatia seas valitsevale luksuslikule õhkkonnale.
