Top of the World
Drottning Theodolinda var en vacker och intelligent härskare som regerade över dagens Po-dal mellan 600- och 700-talet e.Kr. Genom modiga religiösa val, trots sitt kvinnliga tillstånd och tidens splittrade politiska situation, var hon arkitekten bakom integrationen mellan två folk, det lombardiska med tillhörighet och det romerska med adoption, i efterdyningarna av de förseglade barbariska invasionerna. Kapellet med samma namn, som ligger i katedralen i Monza, är tillägnat Teodolinda, ett av de viktigaste konstnärliga vittnesmålen från 1400-talets Lombardiet.Det ligger till vänster om den centrala absiden. Den målades av Zavattari, en målarfamilj som var verksam i Lombardiet under första hälften av 1400-talet. Kapellet, som är stängt av en port, har ett gotiskt polygonalt valv täckt av ribbor och rymmer järnkronan och den sarkofag där drottning Theodolindas kvarlevor flyttades 1308.Kapellet målades vid två tillfällen mellan 1441-44 och 1444-46 och troligen av fyra olika "händer", som vissa forskare föreslår att identifiera med lika många medlemmar av familjen Zavattari. På grundval av en noggrann stilistisk analys anser de att cykelns allmänna koncept och utformning bör tillskrivas Franceschino Zavattari, som också var ansvarig för utförandet av de tolv första scenerna; den så kallade "andra mästaren från Monza",Gregory skulle sedan vara ansvarig för scenerna 35-41, medan den "fjärde mästaren av Monza", möjligen Ambrosius, skulle vara upphovsman till de fyra sista scenerna. Scen 32, som bär signaturen och datumet 1444, anses av vissa inte bara vara en av de poetiska topparna i cykeln, utan också en knutpunkt mellan den första och andra målningskampanjen, vilket nyligen upptäckta arkivfynd också vittnar om.De 45 scenerna berättar drottning Theodolindas historia utifrån de historiska berättelser som Paul Deacon (800-talet), författare till Historia Langobardorum, och Bonincontro Morigia (1300-talet), författare till Historia Langobardorum, har skrivit.Chronicon Modoetiense. Den omfattar en yta på cirka 500 kvadratmeter ochd organiserad i fem överlappande register, följer berättelsen ett horisontellt förlopp från vänster till höger och från toppen till botten, och är uppdelad enligt följande Scenerna 1 till 23 beskriver förspelet och bröllopet mellan Theodolinda, prinsessa av Bayern, och Autari, kung av Lombarderna, som avslutas med kungens död. Scenerna 24 till 30 skildrar förspelet och bröllopet mellan drottningen och hennes andra make Agilulfo; I scenerna 31-41 skildras grundandet och de första händelserna i basilikan i Monza, följt av kung Agilulfos och drottningens död. Slutligen skildras i scenerna 41-45 det olyckliga försöket att återerövra Italien av den österländska kejsaren Konstant och hans sorgliga återvändande till Bysans.Under scenerna blir berättelsens rytm långsammare eller tätare, beroende på hur viktiga de olika ögonblicken är som berättas. Så många som 28 scener i berättelsen ägnas också åt bröllopsscener, som rör drottningens två äktenskap. Denna omständighet får en att tro att målningarna också utformades som en hyllning till Bianca Maria Visconti, utifrån den analogi som kopplar den lombardiska drottningen till den lombardiska hertiginnan, som gifte sig med Francesco Sforza 1441, vilket legitimerade hennes strävan att efterträda Filippo Maria Visconti i hertigvärdigheten i Milano.Det finns många scener från hovlivet - danser, fester, banketter, jakt - samt resor och strider, och många detaljer om tidens mode och kostymer som presenteras av huvudpersonerna: klänningar, frisyrer, klänningar för hovet, denhuvudpersonerna: kläder, frisyrer, vapen och rustningar, inredning, attityder och attityder. Allt detta ger en av de rikaste och mest extraordinära insikterna i hovets tillstånd och liv i 1400-talets Milano.Livet vid hovet i 1400-talets Milano, den kanske mest europeiska miljön i den tidens Italien.ll den tiden.Den komplexa process som författarna använde - där olika material och tekniker som fresco, torr tempera, reliefpastil, förgyllning och bladförsilvring existerar sida vid sida - visar på verkstadens utomordentliga operativa mångsidighet och svarar perfekt mot det överdådiga klimat som dominerade vid hovet och bland den tidens aristokrati.
