Top of the World
Якщо Походження Schifanoia сходить до кінця тринадцятого століття, коли Альберто д'есте просуває його будівництво за межами міської Тканини міста, немає ніяких сумнівів в тому, що образ палацу нерозривно пов'язаний з фігурою Борсо д'есте, Володаря міста між 1450 і 1471 роками і так званим салоном місяців. Зайнятий з 1467 по розширенню захват сім'ї, Сумки вирішує, насправді, щоб прикрасити навіть більше навколишнього середовища, центром всієї конструкції. З цією метою Він скликав в 1469 році численну групу художників з наміром прикрасити салон в очікуванні його призначення герцогом міста. Автор іконографічної програми-свого роду великого календаря, в якому змішуються святкові вимоги Борсо, античної міфології та арабської астрології – це Прісціанський паломник, астролог і придворний бібліотекар. Що стосується художнього творця, то це вже давно ототожнюється з Cosmè Tura. Це, насправді, новина звільнений з посади підстави і мало визначеності, пов'язані в справжності прикраси відносяться до східної стіни, де був активний Франческо дель Косса, як доказ лист, що він сам направив в Борсо в березні 1470. У прикраси залишився в живих північній стіні, критика, замість того, визнається, серед іншого, анонімний художник відомий під прізвиськом "Майстер-з широко розкритими очима", Ерколе де Роберті і Герардо Андрія флоринів від міста Віченца.
Велика вітальня вимірює майже 25 метрів в довжину і близько 11 в ширину, а висота досягає 7 з половиною метрів. Таким чином, пофарбована поверхня досягла 525 кв. м., що робить це середовище одним з найбільших профанських декоративних циклів епохи Відродження.
Стіни відрізняються наявністю дванадцяти секцій, які відповідали дванадцяти місяцям року: з них виживають тільки сім. Місяців вони перемежовуються з областями, в яких були зображені сцени з міського життя або куртизанки. Сенс читання, цілому горизонтально, справа наліво, в той час як щодо кожного місяця ви прогрес у вертикалі: у верхній Торжество божества-покровителя Місяця зображується, в середній смузі і знак Зодіаку, і їх деканів, і, нарешті, остання присвячена fast замовника, красується по три рази в кожній сцені, в той час як красується чесноти герцога, який відрізняє його царство.
Салон був задуманий як свого роду ілюзорний сценічний ящик: двадцять два забарвлених вітрила імітують функцію утримання дерев'яної стелі, починаючи з високої балюстради, прикрашеної фризами з путті. Ці елементи були покликані імітувати присутність ілюзорного простору, свого роду давня лоджія, яка відкривалася на Феррарі за часів Борсо д'есте.
