За задумом мецената, статую мав виконати Антоніо Коррадіні, який вже виліпив для князя Пудічізію. Однак Коррадіні помер 1752 року і встиг закінчити лише теракотовий ескіз Христа, який зараз зберігається в музеї Сан-Мартіно.Отже, Раймондо ді Сангро замовив молодому неаполітанському художнику Джузеппе Санмартіно виготовити "мармурову статую в натуральну величину, що представляє Господа нашого Ісуса Христа мертвим, вкриту прозорим саваном, зробленим з того ж блоку, що й статуя".Санмартіно мало врахував попередній ескіз венеціанського скульптора. Як і в "Скромності", у "Покритому Христі" первісне стилістичне послання міститься в покривалі, але пізньобарокові пориви і почуття Санмартіно накладають на плащаницю відбиток руху і значення, далекого від канонів Коррадіні. Сучасна чуттєвість художника ліпить, оголює бездиханне тіло, яке милосердно збирає м'яке покривало, на якому вимучені, конвульсивні ритми складок покривала викарбовують глибоке страждання, так, ніби жалюгідне покриття зробило бідолашні кінцівки ще більш оголеними і відкритими, а лінії замученого тіла ще більш невблаганними і чіткими.Набрякла і все ще пульсуюча вена на лобі, пронизані нігтями ступні і тонкі руки, видовбаний і нарешті розслаблений у визвольній смерті бік - ознака напруженого дослідження, яке не поступається пріоритетністю або шкільними канонами, навіть коли скульптор ретельно "вишиває" краї плащаниці або зупиняється на знаряддях страстей, покладених до ніг Христа. Мистецтво Санмартіно тут переростає у драматичну евокацію, перетворюючи страждання Христа на символ долі та спокути всього людства.
