הקפלה של תיאודלינדה

ריבונית יפה ואינטליגנטית, המלכה תאודולינדה שלטה על אדמות היום בעמק פו, בין המאות ה-6 וה-7 לספירה. באמצעות בחירות אמיצות בעלות אופי דתי, למרות מצבה הנשי ומצבה הפוליטי המפוצל באותה תקופה, היא הייתה האדריכלית של השילוב בין שני עמים, הלומברדי של השייכות והרומי של האימוץ, בעקבות החתומים. פלישות ברבריות. הקפלה בעלת אותו השם מוקדשת ל-Teodolinda, הממוקמת בתוך הקתדרלה של מונזה, אחת העדויות האמנותיות החשובות ביותר של המאה ה-15 הלומברדית.הוא ממוקם משמאל לאפסיס המרכזי. הוא צויר על ידי הזאוואטארי, משפחת ציירים שפעלה בלומברדיה במחצית הראשונה של המאה ה-15. הקפלה, סגורה בשער, מורכבת מקמרון מצולע גותי המכוסה בצלעות ובתים בה את כתר הברזל והסרקופג שבו הועברו בשנת 1308 שרידי המלכה תאודולינדה.הקפלה צוירה בשני שלבים בין השנים 1441-44 ו-1444-46, וככל הנראה, על ידי ארבע "ידיים", שכמה חוקרים מציעים לזהות עם כמה שיותר מבני משפחת זוואתרי. על בסיס ניתוח סגנוני מדוקדק, הם מאמינים למעשה שיש להפנות את התפיסה הכללית ואת הפרויקט של המחזור לפרנצ'סקינו זוואטארי, האחראי גם על ביצוע 12 הסצנות הראשונות; מה שמכונה "המאסטר השני של מונזה",אולי ניתן לזיהוי עם ג'ובאני, במקום זאת הוא היה מוביל את אלה מ-13 ל-34; לכן, גרגוריו יהיה אחראי על סצנות מ-35 עד 41, בעוד ש"המאסטר הרביעי של מונזה", אולי אמברוג'יו, יהיה המחבר של ארבעת הגמרים. סצנה 32, שבה מופיעים החתימה והתאריך 1444, נחשבת בעיני חלקם לא רק לאחת מפסגות הפואטיות של המחזור, אלא גם לצומת בין המערכה הציורית הראשונה לשניה, כפי שגם ממצאים ארכיוניים עדכניים. להעיד 45 הסצנות מספרות את סיפורה של המלכה תאודולינדה החל מהסיפורים ההיסטוריים של פאולו דיאקונו (המאה ה-8), מחבר ה-Historia Langobardorum, ושל Bonincontro Morigia (המאה ה-14), מחבר הספרChronicon Modoetiense. פותח על שטח של כ-500 מ"ר וד מאורגנת בחמישה אוגרים מרוכזים, הקריינות עוקבת אחר מסלול אופקי משמאל לימין ומלמעלה למטה, ומחולקת כדלקמן: סצנות מ-1 עד 23 מתארות את ההכנה המוקדמת והחתונה בין תאודולינדה, נסיכת בוואריה ואוטרי. , מלך הלומברדים, המסתיים במותו של המלך; מסצנה 24 עד 30 מתוארים המוקדמות והחתונה בין המלכה לבעלה השני אגילולפו; מ-31 עד 41 מתוארים היסוד והאירועים הראשוניים של הבזיליקה של מונזה, ואחריהם מותם של המלך אגילולף והמלכה; לבסוף, סצנות 41 עד 45 ממחישות את הניסיון האומלל לכבוש מחדש את איטליה על ידי הקיסר המזרחי קונסטאנס ואת שובו העצוב לביזנטיון.ככל שהסצנות מתפתחות, קצב הסיפור הופך איטי יותר או הדוק יותר בהתאם לחשיבות הרגעים המסופרים. לא פחות מ-28 שלבים בסיפור מוקדשים גם לסצנות חתונה הנוגעות לשתי חתונותיה של המלכה: נסיבות הגורמות לנו להאמין שהציורים נתפסו גם כמחווה לביאנקה מריה ויסקונטי, בהתבסס על האנלוגיה הקושרת את הלומברדי. מלכה לדוכסית הלומברדית, שנישאה לפרנצ'סקו ספורצה בשנת 1441, ובכך נתנה לגיטימציה לשאיפתו לרשת את מקומו של פיליפו מריה ויסקונטי בכבוד הדוכסי של מילאנו. ישנן סצנות רבות הקשורות לחיי החצר - ריקודים, מסיבות, נשפים, מסעות ציד - אך גם למסעות וקרבות, ופרטים רבים על האופנה והתלבושות של אותה תקופה שהוצגו על ידי הגיבוריםאני: בגדים, תסרוקות, נשק ושריון, ריהוט, עמדות ועמדות. כל זה מספק את אחד החתכים העשירים והיוצאי דופן ביותר של המצב ושל החיי בית המשפט במילאנו של המאה החמש עשרה, אולי המילייה האירופי ביותר באיטליה דהבזמן.ההליך המורכב בו משתמשים המחברים - בו מתקיימים יחד חומרים וטכניקות שונות כגון פרסקו, טמפרה יבשה, טבלית תבליט, הזהבה ועלה כסף - מראה את הרבגוניות התפעולית יוצאת הדופן של הסדנה ומגיב בצורה מושלמת לאווירה המפוארת ששלטה בבתי המשפט. האריסטוקרטיה של אותה תקופה.