מגדל הפעמונים של ג ' וטו

מגדל הפעמונים של ג 'וטו בפירנצה מכוסה בגולות לבנות, אדומות וירוקות כמו אלה המעטרות את הדואומו; מגדל הפעמונים הוקם על ידי ג' וטו בשנת 1334.

לאחר מותו של ג 'וטו (בשנת 1337) המשיך הפרויקט אנדראה פיזאנו, שסיימה את שתי הקומות הראשונות בכבוד לעיצובו של ג' וטו; מגדל הפעמונים היה מקושט בעיטורים חיצוניים בזכות התערבותו של אלברטו ארנולדי.

העבודות הופרעו אז במשך 2 שנים (מ 1348 עד 1350) ומאוחר יותר מגדל הפעמונים של ג 'וטו הושלם בשנת 1359 (לאחר שנות המגפה בפירנצה) על ידי פרנצ' סקו טאלנטי.

כמו כן השלים טאלנטי את הפעולה על ידי בניית מרפסת גדולה הפונה כלפי חוץ ביותר מ -400 מדרגות מהקרקע המשמשת כגג פנורמי.

בניית מגדל הפעמונים נעשתה בשנת 1334, כאשר ג ' וטו, שמונה לבנאי הראשי של פבריקה דל דואומו, והשאיר בצד את הכנסייה, הפנה את תשומת ליבו לאלמנט האדריכלי החדש הזה. לאחר מותו בשנת 1337 עבר כיוון העבודות לאנדראה פיזאנו ואז החל משנת 1348, לפרנצ ' סקו טאלנטי, שהשלים את מגדל הפעמונים בשנת 1359 בצורה המופיעה כיום. למבנה, דק ואלגנטי (84.70 על 14.45 מ'), יש תוכנית מרובעת עם תומכות פינתיות בצורת עמודים מצולעים העולים למעלה, והוא מחולק אופקית על ידי מסגרות התוחמות חמש קומות חופפות. האזור הראשון, בו נפתחת הדלת המקופלת, הוא זה שיוצר ג 'וטו חי ויש בו תבליטים בתוך אריחים מתומנים שבוצעו, בחלקם על פי עיצוב של ג' וטו עצמו, על ידי אנדראה פיזאנו. לאחר מכן הוביל את בניית מגדל הפעמונים עד לכרכוב השלישי, בהתאם לפרויקט ג ' וטו, ופיסל חלק טוב מסדרת התבליטים השנייה – אחרים שהמתינו ללוקה דלה רוביה -.

בלהקה השנייה הוא הכין נישות שהכילו שש עשרה פסלים של נביאים, סיבילים והמטביל ומעל נישות עיוורות אחרות. שלוש הקומות הבאות תוכננו ונבנו על ידי טאלנטי: כאן אין ללהקות קישוטים פיסוליים יותר אלא מעוטרות בחלונות מגולפים זוגיים (לשתי הלהקות הראשונות) וחלון גדול בעל שלושה אור, היוצר רושם של שיגור וקלילות. את הבניין משלים כרכוב אופקי שלוחה על המדפים, המסתיים במעקה סריג הדומה לזה של הכנסייה הסמוכה; בפרויקט הפרימיטיבי תוכנן ככל הנראה גם צריח צריח. למרות ריבוי ההתערבויות, מגדל הפעמונים נראה מבנה יחידתי מעל הכל לחיפוי השיש הפוליכרומי ולתמיכות הפינה הדקות שעולות למעלה ומחברות את הקומות השונות זו לזו. הבניין הוא דוגמה לאמנות האוגיבלית של המאה הארבע עשרה, בה צורות הגותיות ברחבי האלפים מתמתנות על ידי צורך חיוני במוצקות מבנית ובאיזון נפחים ממוצא קלאסי.