الكنيسة الأم لسانتا ماريا ماجوري

تم بناؤه من القرن الثالث في موقع كنيسة موجودة مسبقا ؛ في وقت لاحق بين عامي 1515 و 1534 تم توسيعه بإضافة المصليات الجانبية. يعود برج الجرس على الجانب الأيسر أيضا إلى عام 1533. كانت الكنيسة أرثوذكسية حتى عام 1729 ، عندما تم تقديم الطقوس اللاتينية. الواجهة ، في ذروة قمة الطبلة ، لديها مادونا وطفل يعود تاريخه إلى القرن السادس. تنسب بوابة المدخل المنحوتة في الحجر إلى الفنان نيكولا دا ميليسانو وتذكر الهيكل البدائي للكنيسة. على الجانب الأيسر من الكنيسة ، تعلو البوابة الجانبية الباروكية نظارة تضم تمثيلا حجريا لبييتا ، بواسطة ألتوبيلو بيرسيو. أيضا على الجانب الأيسر هناك برج الجرس مربع مع ثلاثة أوامر ، وجود الإغاثة الأساسية تقع في الترتيب الثاني مع القديسين بطرس وبولس والأب الأبدي. الداخلية ، مع ثلاث بلاطات ، لديها العديد من التجديدات على مر القرون. داخل الكنيسة هناك العديد من الأعمال ذات الأهمية الكبيرة:

بوليبتيش سيما دا كونجليانو ، عمل رائع يعود تاريخه إلى عام 1499 ويتكون من 18 طاولة محاطة بإطار خشبي مهيب في الحور; صليب عام 1629 صنعه الأب الفرنسيسكاني أوميل دا بيتراليا; العضو الباروكي العظيم ، المكون من 321 أنبوبا ، صنعه المايسترو روبينو دا كاستيلانيتا عام 1749 باستخدام أنابيب عضو من القرن السادس عشر ، تم ترميمه في عام 1993. تضم الكنيسة أيضا العديد من اللوحات التي يرجع تاريخها إلى القرن السادس عشر والقرن السابع عشر ، بما في ذلك في الحنية ، هناك مادونا مع طفل في المجد بين القديسين إليجيوس وكارلو بوروميو وآخر يمثل الافتراض ، وكلاهما ينسب إلى أليساندرو فراكانزانو ، والد قيصر الأكثر شهرة وفرانشيسكو[1] ؛ ترسب من الصليب ، مؤرخ ، أيضا ، بين القرن السادس عشر والسابع عشر ، عمل تلميذ أنطونيو مستقرة[1] ، وتقع بالقرب من المذبح الثاني على يسار صحن الكنيسة ؛ قماش من قبل بيترو أنطونيو فيرو 1607 تصور مادونا مع الطفل وسانتي بارتولوميو إي مارتينو ، أيضا في الحنية ؛ مادونا الوردية ، التي وقعها جيروم توديسكو ومؤرخة عام 1634 ، على المذبح الأول في الممر الأيمن. يوجد في الصحن الأيمن أيضا كنيسة صغيرة بها مذبح القديس أنتوني بادوفا ، مع اثنين من النقوش البارزة التي يعود تاريخها إلى القرن الثالث ؛ على المذبح يوجد تمثال خشبي للقديس. ربما تم شراء بوليبتيش ، الذي أعدمه جيوفان باتيستا سيما في عام 1499 ، في لايبزيغ من قبل الدوق فينتشنزو غونزاغا من مانتوا من قبل دون ماركانتونيو مازون ، المايسترو دي كابيلا من غونزاغا في نهاية القرن السادس عشر ؛ أو ، وفقا للتقاليد المحلية ، تم شراؤها في البندقية في عام 1598 من قبل مازون نفسه ، رئيس أساقفة ميغليونيكو ، وكذلك الموسيقي والباحث. تم وضعه في كنيسة الرعية ، وكان من الممكن التبرع به إلى دير س.فرانشيسكو من قبل مازون نفسه عند مغادرته ميجليونيكو.

يتكون بوليبتيش من ثمانية عشر لوحات مرتبة في أربعة أوامر ويصور في وسط مادونا تنصيب مع الطفل مع نقش "إيوانيس / بابتيستا / ص / 1499" على قاعدة التمثال: على الجانبين ، كامل طول ، سانت فرانسيس ، سانت جيروم. س. بيترو وسانت أنتونيمفصل من بوليبتيش بقلم ج. ب. سيما دا كونجليانو: مادونا والطفل (الكنيسة الأم سانتا ماريا ماجوري) من بادوفا ؛ بالترتيب أعلاه ، نصف تمثال نصفي ، س.كيارا ، س. لودوفيكو ، س. برناردينو و س. كاترينا داليساندريا ؛ في سيماسا ، خطوة المسيح بين البشارة والملاك المعلن ؛ أخيرا ، في بريديلا ، القديسين الفرنسيسكان البروتومارتيرين. اللوح المركزي للبريديلا حيث ، ربما ، تم تصوير المهد مفقود.

تم تقطيعه ، وأعيد تجميعه في الإطار الحالي الذي صنع في عام 1782 من قبل بارونات بئر ميجليونيكو ، الذين أضافوا ، في اللوحة المركزية ، في أسفل اليمين ، شعار النبالة العائلي.

تجاهل النقاد ، في عام 1907 الباحث مارتيناكاكيرناجيل ، للمقارنات مع ألتربيس دراغان ("مادونا ديل أرانسيو" من غاليريا ديل أكاديميا في البندقية ، حوالي 1496) عزا ذلك إلى جيوفان باتيستا سيما دا كونجليانو. المخطط المعماري هو نفسه المستخدم بالفعل في بوليبتيش كنيسة أبرشية أوليرا (بغ) (1489) وهذا خاص من بوليبتيش جي بي سيما دا كونجليانو: المسيح (الكنيسة الأم سانتا ماريا ماجوري)سيتم إعادة توظيفها في كنيسة أبرشية س.فيور (تلفزيون) (1507). يتم استبدال الخلفية الذهبية لأوليرا بوليبتيش بسماء مفتوحة تعبرها غيوم ريشية ، وخلف مادونا والقديسين الكاملين ، بمناظر طبيعية من التلال التي تنحدر نحو المياه التي تستحم على ضفافها قرية بها كنيسة. يتم وصف شخصيات العذراء والقديسين ، الهادئة والهادئة ، في اتصال مثالي مع المناظر الطبيعية المحيطة ، من خلال تصميم بهندسة بسيطة ودقيقة للغاية ، معدلة بمجموعة من الألوان الباردة على ما يبدو ولكنها منتشرة ببراعة التدرجات ومع مجموعات من الوضوح المفرد.

تمت استعادة البوليبتيش عدة مرات: يعود التدخل الأول إلى عام 1928 ؛ تدخل فوري لاحق في عام 1962 ، بمناسبة المعرض في تريفيزو. في عام 1964 ، تم نقل الألواح الثمانية عشر إلى روما في معهد الترميم المركزي حيث تم إجراء الترميم الكلي: تم تحرير الدعامات الخشبية من التجصيص في القرن الثامن عشر ، وتطهيرها بواسطة ديدان الخشب ، وتعويضها في الشقوق وتوحيدها بالراتنج والشلل. نظرا لأن اللوحات قد تم تنقيحها وتغطيتها بطبقة من الأوساخ والدهانات المؤكسدة ، تم تنظيف اللوحة وإعادة توازنها بالألوان المائية وإعادة دمج الفجوات. في عام 1972 كان التطهير الكامل للعمل ضروريا ؛ في 1989-90 تم تنفيذ استعادة إطار القرن الثامن عشر. في عام 1997 ، قبل العودة إلى مدينة ميغليونيكو ، تم ترميم باليوتو ومراجعة الإطار الخشبي المذهب من قبل مرممي هيئة الإشراف على التراث الفني والتاريخي في ماتيرا (مأخوذة من ميغليونيكويب