مصلى ثيوديليندا

حكمت الملكة تيودوليندا ، وهي ملكة جميلة وذكية ، على أراضي اليوم في وادي بو ، بين القرنين السادس والسابع الميلادي. من خلال اختيارات شجاعة ذات طابع ديني ، على الرغم من حالتها الأنثوية والوضع السياسي المجزأ في ذلك الوقت ، كانت مهندسة التكامل بين شعبين ، اللومباردي الأول من الانتماء والروماني التبني ، في أعقاب الاختتام. الغزوات البربرية. تم تكريس المصلى الذي يحمل نفس الاسم لتيودوليندا ، الواقعة داخل كاتدرائية مونزا ، وهي واحدة من أهم الشهادات الفنية في القرن الخامس عشر في لومبارد.تقع على يسار الحنية المركزية. تم رسم اللوحة الجدارية بواسطة Zavattari ، وهي عائلة من الرسامين النشطين في لومباردي في النصف الأول من القرن الخامس عشر. تم إغلاق الكنيسة الصغيرة بواسطة بوابة ، وتتكون من قبو قوطي متعدد الأضلاع مغطى بأضلاع ويضم التاج الحديدي والتابوت الحجري حيث تم نقل رفات الملكة تيودوليندا في عام 1308.تم رسم الكنيسة على مرحلتين بين 1441-1444 و1444-1446 ، وعلى الأرجح ، بأربعة "أيادي" مختلفة ، يقترح بعض العلماء التعرف عليها مع العديد من أفراد عائلة زافتاري. بناءً على تحليل أسلوبي دقيق ، يعتقدون في الواقع أنه يجب إحالة التصور العام ومشروع الدورة إلى Franceschino Zavattari ، المسؤول أيضًا عن تنفيذ أول 12 مشهدًا ؛ ما يسمى ب "سيد مونزا الثاني" ،ربما يمكن التعرف عليه مع جيوفاني ، كان سيقود هؤلاء من 13 إلى 34 ؛ لذلك سيكون غريغوريو مسؤولاً عن المشاهد من 35 إلى 41 ، في حين أن "سيد مونزا الرابع" ، ربما أمبروجيو ، سيكون مؤلف النهائيات الأربعة. المشهد 32 ، الذي يظهر فيه التوقيع وتاريخ 1444 ، يعتبره البعض ليس فقط أحد القمم الشعرية للدورة ، ولكن أيضًا باعتباره نقطة التقاء بين الحملة التصويرية الأولى والثانية ، كما أن النتائج الأرشيفية الأخيرة من شأنها أيضًا تشهد الـ 45 مشهدًا تروي قصة الملكة تيودوليندا بدءًا من الروايات التاريخية لباولو دياكونو (القرن الثامن) ، مؤلف هيستوريا لانجوباردوروم ، ولبونينكونترو موريجيا (القرن الرابع عشر) ، مؤلف كتابChronicon Modoetiense. مطور على مساحة حوالي 500 متر مربع ود منظمًا في خمسة سجلات متراكبة ، يتبع السرد مسارًا أفقيًا من اليسار إلى اليمين ، ومن أعلى إلى أسفل ، وهو مقسم على النحو التالي: تصف المشاهد من 1 إلى 23 التصفيات وحفل الزفاف بين تيودوليندا وأميرة بافاريا وأوتاري. ملك اللومبارديين ، منتهيًا بوفاة الملك ؛ من المشهد 24 إلى 30 تم تصوير التصفيات والزفاف بين الملكة وزوجها الثاني أجيلولفو ؛ من 31 إلى 41 تم تصوير الأساس والأحداث الأولية لكاتدرائية مونزا ، تليها وفاة الملك أجيلولف والملكة ؛ أخيرًا ، توضح المشاهد 41 إلى 45 المحاولة المؤسفة لاستعادة إيطاليا من قبل الإمبراطور الشرقي قسطنطين وعودته المحزنة إلى بيزنطة.عندما تتكشف المشاهد ، تصبح وتيرة القصة أبطأ أو أكثر إحكامًا اعتمادًا على أهمية اللحظات التي يتم سردها. كما تم تخصيص ما لا يقل عن 28 مرحلة من القصة لمشاهد الزفاف المتعلقة بحفل زفاف الملكة: ظرف يقودنا إلى الاعتقاد بأن اللوحات قد تم تصورها أيضًا كإشادة ببيانكا ماريا فيسكونتي ، بناءً على القياس الذي يربط بين اللومبارد. ملكة لدوقة لومبارد ، التي تزوجت من فرانشيسكو سفورزا في عام 1441 ، مما يضفي الشرعية على تطلعه لخلافة فيليبو ماريا فيسكونتي في الكرامة الدوقية لميلانو. هناك العديد من المشاهد المتعلقة بالحياة القضائية - الرقصات ، والحفلات ، والمآدب ، ورحلات الصيد - ولكن أيضًا الرحلات والمعارك ، وتفاصيل عديدة عن الأزياء والأزياء في ذلك الوقت قدمها أبطال الفيلمأولاً: الملابس وتسريحات الشعر والأسلحة والدروع والأثاث والمواقف والمواقف. كل هذا يوفر واحدًا من أغنى المقاطع العرضية وأكثرها استثنائية للحالة وحياة المحكمة في ميلانو في القرن الخامس عشر ، ربما كانت أكثر الأوساط الأوروبية في إيطاليا ديفي الموعد.يُظهر الإجراء المعقد الذي استخدمه المؤلفون - حيث تتعايش المواد والتقنيات المختلفة مثل اللوحات الجدارية ، والحرارة الجافة ، واللوح المريح ، والتذهيب والأوراق الفضية - التنوع التشغيلي الاستثنائي لورشة العمل ويستجيب تمامًا للجو الفخم الذي سيطر على الملاعب و الأرستقراطية في ذلك الوقت.