โบสถ์ธีโอลินดา

ราชินีเตโอโดลินดาเป็นกษัตริย์ผู้งดงามและเฉลียวฉลาด ปกครองดินแดนปัจจุบันในหุบเขาโประหว่างคริสต์ศตวรรษที่ 6 ถึงคริสต์ศตวรรษที่ 7 ด้วยการเลือกศาสนาอย่างกล้าหาญ แม้ว่าสภาพความเป็นผู้หญิงของเธอและสถานการณ์ทางการเมืองที่แตกแยกในสมัยนั้น เธอคือสถาปนิกของการรวมชาติระหว่างสองชนชาติ ชาวลอมบาร์ดเป็นหนึ่งในชนชาติและชาวโรมันในการรับเลี้ยงบุตรบุญธรรม ภายหลังจากการถูกผนึก การรุกรานของอนารยชน โบสถ์ที่มีชื่อเดียวกันนี้อุทิศให้กับเตโอโดลินดา ซึ่งตั้งอยู่ภายในอาสนวิหารแห่งมอนซา ซึ่งเป็นหนึ่งในหลักฐานทางศิลปะที่สำคัญที่สุดของลอมบาร์ดในศตวรรษที่ 15ตั้งอยู่ทางด้านซ้ายของวัดกลาง ภาพนี้ถูกวาดโดย Zavattari ซึ่งเป็นกลุ่มจิตรกรที่ทำงานในแคว้นลอมบาร์เดียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 15 โบสถ์แห่งนี้ปิดด้วยประตู ประกอบด้วยห้องนิรภัยรูปหลายเหลี่ยมสไตล์โกธิคที่ปกคลุมด้วยซี่โครง เป็นที่เก็บรักษามงกุฎเหล็กและโลงศพ ซึ่งในปี ค.ศ. 1308 พระบรมศพของราชินีเตโอโดลินดาถูกเคลื่อนย้ายโบสถ์แห่งนี้ถูกทาสีในสองช่วงระหว่างปี 1441-44 และ 1444-46 และเป็นไปได้ทั้งหมดโดย "มือ" ที่แตกต่างกันสี่แบบ ซึ่งนักวิชาการบางคนเสนอให้ระบุสมาชิกของครอบครัว Zavatari ให้มากที่สุด บนพื้นฐานของการวิเคราะห์โวหารอย่างระมัดระวัง พวกเขาเชื่อว่าความคิดทั่วไปและโครงการของวัฏจักรควรอ้างอิงถึง Franceschino Zavatari ซึ่งเป็นผู้รับผิดชอบในการดำเนินฉาก 12 ฉากแรกด้วย ที่เรียกว่า "นายคนที่สองของ Monza"อาจจะระบุตัวตนได้กับ Giovanni เขาจะนำคนเหล่านั้นตั้งแต่ 13 ถึง 34 แทน ดังนั้น Gregorio จะรับผิดชอบฉากที่ 35 ถึง 41 ในขณะที่ "ปรมาจารย์คนที่สี่ของ Monza" บางที Ambrogio จะเป็นผู้ประพันธ์ฉากสุดท้ายทั้งสี่ ฉากที่ 32 ซึ่งลายเซ็นและวันที่ 1444 ปรากฏขึ้น ไม่เพียงแต่จะเป็นหนึ่งในจุดสูงสุดของวัฏสงสารเท่านั้น แต่ยังเป็นจุดเชื่อมต่อระหว่างแคมเปญภาพชุดแรกและชุดที่สองอีกด้วย เนื่องจากการค้นพบเอกสารสำคัญล่าสุดก็เช่นกัน ยืนยันว่าฉากทั้ง 45 ฉากบรรยายเรื่องราวของราชินีเตโอโดลินดา โดยเริ่มจากเรื่องราวทางประวัติศาสตร์ของเปาโล ดีอาโคโน (ศตวรรษที่ 8) ผู้เขียน Historia Langobardorum และของ Bonincontro Morigia (ศตวรรษที่ 14) ผู้เขียนเรื่องChronicon Modetiense. พัฒนาบนพื้นที่ประมาณ 500 ตร.ม. และd จัดอยู่ในทะเบียนซ้อนกัน 5 รายการ คำบรรยายดำเนินไปตามแนวนอนจากซ้ายไปขวา และจากบนลงล่าง และแบ่งดังนี้: ฉากตั้งแต่ 1 ถึง 23 บรรยายฉากเบื้องต้นและงานแต่งงานระหว่าง Teodolinda เจ้าหญิงแห่งบาวาเรีย และ Autari , ราชาแห่งลอมบาร์ดส์, จบลงด้วยการสิ้นพระชนม์ของกษัตริย์; จากฉากที่ 24 ถึง 30 จะมีการพรรณนาถึงรอบคัดเลือกและงานแต่งงานระหว่างพระราชินีและสามีคนที่สองของเธอ Agilulfo; จาก 31 ถึง 41 รากฐานและเหตุการณ์เริ่มต้นของมหาวิหารมอนซาเป็นภาพตามด้วยการสิ้นพระชนม์ของกษัตริย์ Agilulf และราชินี; สุดท้าย ฉากที่ 41 ถึง 45 แสดงให้เห็นถึงความพยายามที่โชคร้ายในการพิชิตอิตาลีของจักรพรรดิแห่งตะวันออก Constans และการเสด็จกลับไบแซนเทียมอย่างน่าเศร้าเมื่อฉากต่างๆ คลี่คลาย การดำเนินเรื่องจะช้าลงหรือเข้มข้นขึ้นตามความสำคัญของช่วงเวลาที่เล่า เรื่องราวไม่น้อยกว่า 28 ขั้นตอนยังอุทิศให้กับฉากงานแต่งงานที่เกี่ยวข้องกับงานแต่งงานสองครั้งของราชินี: สถานการณ์ที่ทำให้เราเชื่อว่าภาพวาดนั้นถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นเครื่องบรรณาการให้กับ Bianca Maria Visconti โดยอิงจากการเปรียบเทียบที่เชื่อมโยงลอมบาร์ด พระราชินีกับดัชเชสแห่งลอมบาร์ดซึ่งอภิเษกสมรสกับฟรานเชสโก สฟอร์ซาในปี ค.ศ. 1441 ทำให้ความปรารถนาของพระองค์ที่จะสืบราชบัลลังก์ต่อจากฟิลิปโป มาเรีย วิสคอนติเป็นขุนนางแห่งมิลานได้อย่างชอบธรรม มีฉากต่างๆ มากมายที่เกี่ยวข้องกับชีวิตในราชสำนัก - การเต้นรำ งานเลี้ยง งานเลี้ยง การเดินทางล่าสัตว์ - แต่ยังรวมถึงการเดินทางด้วย และการต่อสู้และรายละเอียดมากมายเกี่ยวกับแฟชั่นและเครื่องแต่งกายของเวลาที่ตัวละครเอกนำเสนอi: เสื้อผ้า, ทรงผม, อาวุธและชุดเกราะ, เครื่องตกแต่ง, ทัศนคติและทัศนคติ ทั้งหมดนี้ให้ส่วนตัดขวางที่สมบูรณ์และพิเศษที่สุดชิ้นหนึ่งของเงื่อนไขและของชีวิตในศาลในมิลานศตวรรษที่สิบห้า บางทีอาจจะเป็นสภาพแวดล้อมแบบยุโรปส่วนใหญ่ในอิตาลีในเวลานั้นขั้นตอนที่ซับซ้อนที่ผู้เขียนใช้ - ซึ่งวัสดุและเทคนิคต่างๆ อยู่ร่วมกัน เช่น ปูนเปียก สีฝุ่นแห้ง แผ่นนูน การปิดทองและแผ่นเงิน แสดงให้เห็นถึงความอเนกประสงค์ในการดำเนินงานที่ไม่ธรรมดาของโรงซ่อมและตอบสนองได้อย่างสมบูรณ์แบบต่อบรรยากาศที่หรูหราซึ่งครอบงำสนามและ ขุนนางในยุคนั้น