Sepino-teatern

Teatern ligger i den norra kvadranten som bildas av korsningen mellan de två huvudvägarna i staden och lutar sig med sin cavea mot den del av gränsmuren som ligger på nordvästra sidan, nära hörnet som den bildar med den nordöstra delen. Den övre delen av cavea vilar till och med på stadsmuren, medan ima cavea är nedgrävd i marken. Av den nedersta delen av trapporna har nio trappsteg och hela orkesterns stenlagda golv bevarats intakta. Cavea var uppdelad i minst tre sektioner som motsvarade ima, media och summa cavea, strikt åtskilda av praecinsiones, riktiga halvcirkelformade korridorer som gjorde det lättare för åskådarna att nå sittplatserna. Teaterns cavea ligger i den norra kvadrant som bildas av korsningen mellan de två huvudvägarna i staden och lutar sig mot väggpartiet på den nordvästra sidan, nära hörnet som den bildar med det nordöstra partiet. Den övre delen av cavea vilar till och med på stadsmuren, medan ima cavea är nedgrävd i marken. Av den nedersta delen av trapporna har nio trappsteg och hela orkesterns stenlagda golv bevarats intakta. Cavea var uppdelad i minst tre sektioner som motsvarade ima, media och summa cavea, strikt åtskilda av praecinsiones, riktiga halvcirkelformade korridorer som gjorde det lättare för åskådarna att nå sittplatserna. Tetrapili är det viktigaste strukturella och arkitektoniska elementet i komplexet och är tillverkade av kompakt lokal kalksten, precis som alla andra byggnadsdelar. De har en trapetsformig plan och är placerade så att de fortsätter ambulansens böjda väggar, och sidorna tenderar att ligga i linje med halvcirkelns radier, vilket innebär att de yttre pelarna är betydligt större än de inre. Bredvid dem finns inga spår av stenläggning. Pelarna är gjorda av rektangulära stenblock som samlats utan cementbruk. De block som utgör de valv som bärs upp av pelarna har en uttalad rusticerad asfaltering på sina yttre ytor. I korrespondens med den andra inre ingångens huvudaxel finns en öppning, av vilken endast den vänstra kanten är synlig och som måste betraktas som ingång till orkestern eller till en andra ambulatorium under sittplatserna. Konstruktionssystemet för ambulansens innervägg är identiskt med det för områdesväggen och även beklädnaden är identisk. Från en av de inre pelarna i tetrapilus börjar en vägg mot orkestern med en tjocklek på en meter och trettio centimeter, som avbryts på ett avstånd av en meter och åttio centimeter från dess början för att bilda en dörr vars motsatta kant är en två meter och sjuttio meter tjock vägg som verkar vara riktad mot orkestern. På den, i höjd med tetrapilens gesims, kan man se spår av en båg som måste ha begränsat en dörr. Från tidig medeltid fram till idag bildades ett byggnadskomplex på Sepino-teatern, liksom på andra teatrar och amfiteatrar i Italien, som med den inre väggen i omkretsens ambulatorium som grund utvecklades i form av en halvcirkel. Av en plan som finns bevarad i provinsbiblioteket Pasquale Albino i Campobasso framgår att det redan i mitten av 1800-talet fanns, precis som idag, ett hus som stod precis vid scenen, en byggnad på den västra tetrapilen (som fortfarande finns kvar) och, fristående från den senare, en serie av tre hus som stod på rad. Huset som förenade de tre sistnämnda med huset på tetrapilen saknades, liksom en liten byggnad på den andra tetrapilen som revs under utgrävningskampanjen 1950 för att rensa tetrapilen som det stod på. Två avant-corps leder ut från terrassbyggnaderna: byggnadsdatumet för en av dem är känt tack vare en inskription på en liten romersk gravstele som är placerad mitt i väggen på framsidan som sticker ut två meter över marken, med texten D.O.M. C.M.F. A.D. 1770 för att påminna oss om att byggnadskomplexet vid den tiden tillhörde familjen C. MAGLIERI. Den andra fördelen verkar ha byggts vid två olika tillfällen, varav det ena för drygt ett halvt sekel sedan. Dessa byggnader som helhet utgör nu en synnerligen originell ensemble där det är möjligt att läsa både den romerska teaterns ursprungliga utformning och 1600-1700-talets överbyggnad som endast behöll den ursprungliga byggnadens utformning. Den nuvarande formen är i själva verket ett slags historisk syntes av två former som någonsin har funnits samtidigt, även om den ena formen har påverkats starkt av den andra. Resultatet av restaureringsarbetet har med andra ord lett till att ett tredje monument har uppstått, som är en kulturell syntes av två historiskt och ideologiskt olika historiska ögonblick. Restaureringen av teatern påbörjades 1950 under ledning av professor Cianfarani från Abruzzo Superintendency, som Molise var beroende av.