Segundo as intencións do cliente, a estatua ía ser executada por Antonio Corradini, que xa esculpira a Modestia para o príncipe. Porén, Corradini morreu en 1752 e só tivo tempo de rematar un esbozo de Cristo en terracota, hoxe gardado no Museo de San Martiño.Así foi que Raimondo di Sangro encargou a un mozo artista napolitano, Giuseppe Sanmartino, que crease "unha estatua de mármore esculpida a tamaño natural, que representaba a Noso Señor Xesucristo morto, cuberta por un sudario transparente feito do mesmo bloque que a estatua".Sanmartino prestou pouca atención ao esbozo anterior do escultor veneciano. Como en Pudicizia, tamén no Cristo velado a mensaxe estilística orixinal está no veo, pero os latexos e sentimentos tardobarrocos de Sanmartino dan ao sudario un movemento e un sentido moi afastados dos canons de Corradino. A sensibilidade moderna do artista esculpe, despoxa o corpo sen vida, que recollen misericordiosamente as suaves mantas, sobre as que os ritmos atormentados e convulsos das dobras do veo gravan un profundo sufrimento, case coma se a lamentable tapa fixera aínda máis espido aos pobres. e membros expostos, aínda máis inexorables e precisas as liñas do corpo torturado.A vea inchada e aínda latexada na fronte, as perforacións das uñas nos pés e nas mans delgadas, o costado escavado e finalmente relaxado na morte liberadora son o sinal dunha intensa investigación que non deixa lugar á preciosidade nin aos canons escolares. , mesmo cando o escultor "borda" meticulosamente os bordos do sudario ou se demora nos instrumentos da Paixón colocados aos pés de Cristo. A arte de Sanmartino resólvese aquí nunha evocación dramática, que fai do sufrimento de Cristo o símbolo do destino e redención de toda a humanidade.
