Obecna katedra pod wezwaniem św. Piotra została zbudowana w latach 1474-1520 na istniejącej już katedrze, o której niewiele wiadomo i z której jednak nic nie pozostało, jeśli nie wykorzystano ponownie elementów kamiennych na ścianach zewnętrznych. Plac budowy największej budowli sakralnej w Faenzie był długi, skomplikowany i udręczony: architektem był florencki Giuliano da Maiano, zaufany architekt Manfredis „wysłany” do Faenzy przez Medyceuszy w ramach istniejących stosunków dyplomatycznych i kulturalnych między dwoma seigniories. Giuliano przetłumaczył tutaj modele renesansu Brunelleschiego (patrz najbardziej ewidentne odniesienie, jakim jest San Lorenzo we Florencji), ale zreinterpretowane z „drogami Doliny Po”, co z pewnością przyczyniło się - nawet poza intencjami architekta - do lokalnych robotników. Elewacja z ciepłej, szorstkiej cegły (cegła ząbkowana) jest niedokończona i nie wiadomo, jaka powinna być okładzina: ta widoczna dzisiaj, z białego wapienia, ograniczona do pasma podstawy, została arbitralnie założona w późniejszym czasie, kiedy Giuliano już opuścił plac budowy. Pierwotny projekt Majów z pewnością zawierał również większe oświetlenie niż obecne, częściowo umartwione przez zaciemnienie niektórych bocznych otworów pierwszego rzędu ze względu na ołtarze, ołtarze i dzieła sztuki, których Giuliano nie przewidział. Ze względu na jego znaczenie (które w renesansie jest wyjątkowe na poziomie regionalnym, z jedynym potwierdzeniem Świątyni Malatesta w Rimini) i ze względu na jego złożoność wskazane jest, aby odwiedzić ten zabytek w odpowiednim czasie i z pomocą przewodnika (nawet z tym, niezbędny, ale użyteczny, dostępny w kasie przed wejściem): we wszystkich bocznych kaplicach znajdują się dzieła sztuki, czasem o kapitalnym znaczeniu. W każdym razie nie należy pominąć trzech najważniejszych zabytków rzeźbiarskich, a mianowicie arki S.Savino, S.Emiliano i S.Terenzio, odpowiednio Benedetta da Maiano i anonimowych mistrzów toskańskiego renesansu, a następnie wzruszający drewniany krucyfiks wyrzeźbiony na koniec '400 przez nieznanego rzeźbiarza nordyckiego, być może niemieckiego i wreszcie Pala Bonaccorsi, wspaniały XVI-wieczny stół namalowany przez Innocenzo Francucci z Imoli i nadal wyposażony w oryginalną złoconą i rzeźbioną ramę. Przypomina się również, że San Pier Damiano jest pochowany w Katedrze, w kaplicy o tej samej nazwie po lewej stronie.
