Katedrála v Orvietu

Položení základního kamene, požehnaného papežem Mikulášem IV. a umístěného na místě starého katedrálního kostela Panny Marie a kapitulního kostela svatého Konstanta, se datuje do roku 1290. Původní plán, vypracovaný prvním architektem katedrály, který zůstává neznámý, předpokládal půdorys trojlodní baziliky se šesti půlkruhovými bočními kaplemi na každé straně, křížovou klenbou transeptu a půlválcovou apsidou.Jakmile byly postaveny lodě a transept a zednický aparát dosáhl úrovně střechy, nastal pro staveniště kritický okamžik, který byl vyřešen povoláním Lorenza Maitaniho do Orvieta. Zásah sienského architekta, oficiálně zdůvodňovaný domnělou nestabilitou zdí transeptu, ve skutečnosti přesáhl čistě technickou sféru a vyjádřil hlubokou změnu vkusu a uměleckého programu, zakořeněnou v širším kontextu politických a společenských dějin města.Maitani změnil harmonickou jednotu a kontinuitu primitivní architektury katedrály, vybudoval zbytečné a "nevzhledné" nosné konstrukce: opěráky, ostruhy, valené klenby a poté, co zaměřil svou pozornost na výzdobu spodní části průčelí, upravil horní část návrhem trikuspidálního řešení.Původní dispozice katedrály byla dále upravena nahrazením půlkruhové apsidy dnešní čtvercovou tribunou (1328-1335); mezi lety 1335 a 1338 byl zaklenut transept a později byly v prostorách vzniklých mezi opěráky a valenými klenbami postaveny kaple Korpusu (1350-1356), nová sakristie (1350-1365) a Nová neboli kaple svatého Brizia (1408-1444).Po Maitanim, který zemřel v roce 1330, se vedení prací ujala řada mistrů: Jeho syn Vitale, Niccolò Nuti (1331-5), Meo Nuti (1337-9), opět Niccolò (1345-7), Andrea Pisano (1347-8), Nino Pisano (1349), pravděpodobně Matteo di Ugolino da Bologna (1352-6), Andrea di Cecco da Siena (1356-9), Andrea di Cione známý jako l'Orcagna (1359-80), jemuž vděčíme za růžové okno, a další sienští architekti, včetně Antonia Federighiho (1451-6), který zavedl renesanční formy vložením dvanácti edikul na fasádu.V letech 1422-5 bylo postaveno vnější schodiště z červeného a bílého mramoru; zhruba o třicet let později bylo dokončeno těleso budovy s dokončením střechy tribuny a kaplí.Úspěchy 16. století:V 16. století vedl zápal pro renovaci, porušující soulad s projektem ze 14. století, k hluboké proměně katedrály v protireformační kostel podle diktátu Tridentského koncilu a manýristického vkusu. Pultové průčelí a lodě byly vyzdobeny štuky, freskami, oltářními obrazy, což byly prvky, které spolu s mramorovými sochami rozmístěnými po celém kostele zajišťoval jednotný stylistický a ikonografický program vypracovaný a realizovaný mimo jiné Raffaelem da Montelupo, Federicem da Montelupo, Federicem da Montelupo a Federicem da Battaglia: Raffaello da Montelupo, Federico a Taddeo Zuccari, Girolamo Muziano, Simone Mosca a Orvietani Ippolito Scalza a Cesare Nebbia.V 16. století byla také předělána podlaha a dokončena fasáda. O dvě století později byly nejstarší mozaiky odstraněny a nahrazeny kopiemi.