Kungliga slottet Racconigi

Slottet Racconigi grundades på 1000-talet som ett fäste i Turinmarschen och övergick senare till markiserna av Saluzzo och sedan till familjen Savoyen. Den ursprungliga befästa strukturen med hörntorn förändrades under 1600-talet: 1670, i samband med att slottet upphöjdes till residens för familjen Savoy-Carignano, ritade André Le Nôtre trädgården. 1676 genomförde Guarino Guarini en omfattande renovering av byggnaden, som dock aldrig slutfördes. Från och med 1755 återupptogs arbetet av arkitekten Giambattista Borra på uppdrag av prins Luigi di Savoia-Carignano: paviljongerna på huvudfasaden, de stora ingångspronaos, salen som kännetecknas av den s.k. "musikernas loggia", Dianasalen och de kinesiska toaletterna härstammar från denna fas. Men det var i samband med att Karl Albert, prins av Carignano, kom på tronen som residenset fick sitt nuvarande utseende: 1820 omgestaltade den tyske trädgårdsmästaren Xavier Kurten grönområdena, medan arkitekt Pelagio Palagi fick i uppdrag att dekorera och arrangera interiörerna, vars smak mellan nyklassicism och eklektik är väl representerad av ett unikt fascinerande rum som det etruskiska kabinettet. Samtidigt byggdes i utkanten av parken de nygotiska servicebyggnaderna Serre och Margaria, som var avsedda för jordbruksförvaltningen av slottsområdet. När huvudstaden flyttades från Turin till Florens (1865) och sedan till Rom (1871) förlorade kungligheterna successivt intresset för slottet, åtminstone fram till början av 1900-talet, då kung Viktor Emanuel III återigen valde det som semesterbostad. Slottet köptes 1980 av den italienska staten.De överdådiga lägenheterna vittnar om de viktigaste omvandlingarna som slottet genomgick från 1600-talet till början av 1900-talet: stuckaturer, fresker och inredning utgör ett viktigt panorama av hovets skiftande smak under cirka fyrahundra år. Trädgårdarna och parken har kvar sin 1800-talsanläggning, som kännetecknas av en romantisk utformning med bäckar, dammar, grottor och monument.Sedan september 2013, för att sammanfalla med de europeiska kulturarvsdagarna, har även Appartamento di Ponente (västra lägenheten), där vyerna som visar Filippo Juvarras fantastiska design för Rivolis slott har samlats, blivit en del av slottets besökarkrets. Lägenheten, som för första gången är öppen för allmänheten, är en del av den utbyggnad som Carlo Alberto beställde och anförtrodde arkitekten Ernesto Melano, som påbörjade arbetet 1834. I åratal hade den använts som förvaringsplats för tavlor och möbler, och inför invigningen restaurerades takfreskerna, som är ett verk av Bellosio, och de historiska gobelängerna och installationerna uppdaterades. Men det viktigaste resultatet var att återförena de fem stora målningarna som ingår i de sex perspektiviska vyerna av slottet i Rivoli, utförda enligt de ritningar som Filippo Juvarra hade gjort (den sjätte målningen, som återges fotografiskt i utställningen, finns i Palazzo Madama i Turin).I kung Victor Amadeus II:s "fabriksteater" spelade Rivolis slott den viktigaste rollen eftersom det var tänkt som prototypen på ett modernt kungligt palats för en absolut härskare. För att presentera det storslagna renoveringsprojektet av slottet som hade varit på gång sedan 1717 beställde Filippo Juvarra sex vyer som illustrerar de fyra yttre fasaderna, salen och atriumet med den stora trappan under uppbyggnad. Han ritade själv de perspektiviska vyerna och anförtrodde utförandet åt tidens mest erkända specialister, målarna Giovanni Paolo Panini, Marco Ricci och Andrea Locatelli, assisterade av piemontesaren Massimo Teodoro Michela. Vyerna målades mellan 1723 och 1725 och sattes omedelbart upp i "Perspektivrummet", ett rum i kungens lägenhet i Rivoli som Victor Amadeus II och Juvarra hade dekorerat med grotesker för att påminna om Domus Aurea, kejsarens hus. Under den första etappen av sin Grand Tour i Italien 1728 fick Montesquieu tillfälle att se dem i det rummet, och inför denna extraordinära uppvisning i arkitektur kunde han beundrande utbrista att "utformningen av byggnadens fyra sidor verkar vacker". Senare, i dokument från 1781 och 1819, återfinns vyerna i Palazzo Madama i Turin, medan de 1937 överfördes till Racconigi av prinsen av Piemonte, där de förvarades i små rum som inte var tillgängliga för allmänheten. Femtio år efter 1963 års utställning om den piemontesiska barocken, då Vittorio Viale endast kunde ställa ut de två Panini-målningarna i Palazzo Madama, visas nu fem av de sex vyerna som samlades 1937 i Appartamento di Ponente. Utställningen kompletteras med verk som har anknytning till Victor Amadeus II, som t.ex. en bordsskiva och en byrå som återger en plan över Turins citadell under belägringen 1706, av Lorenzo Bononcelli, och en serie porträtt och möbler från slottets förråd.