Mantua und das Fresko der Kammer der Liebe und der Psyche

Das Fresko an der Südwand der Kammer von Amor und Psyche ist in einer Logik der perfekten Kontinuität eng mit dem Fresko an der Westwand verbunden. Die beiden Teile tragen dazu bei, in der Malerei das Hochzeitsmahl von Amor und Psyche zu erzählen. Im Gegensatz zu dem, was in den Lünetten und Oktogonen der Decke geschieht, wird die Episode, die in diesem Fresko erzählt wird, im Text von Apuleius nicht genau wiedergegeben. Ein Teil der Kritiker hat daher versucht, die Szene im Licht verschiedener Quellen zu interpretieren. Verheyen (1977) zum Beispiel stellt die Hypothese einer möglichen Abhängigkeit von Hypnerotomachia Poliphili auf. Amedeo Belluzzi (1998) zeichnet die kompositorische Genese der Fresken nach, ausgehend von zwei vorbereitenden Zeichnungen, die in Chatsworth, in der Sammlung von Devonshire, aufbewahrt werden, und bietet Vergleiche mit zwei Stichen an, einem von Battista Franco (Paris, Bibliotheque Nazionale) und einem von Diana Scultori (Rom, Istituto Nazionale per la Grafica), die sich beide nicht aus der endgültigen Niederschrift der Fresken, sondern aus vorläufigen Zeichnungen von Giulio Romano ableiten. Der Teil der Szene an der Südwand (der sich kurz an der Ostwand fortsetzt) zeigt links Vulkan im Dialog mit einer alten Frau, Apollon umgeben von weiblichen Gottheiten, Dionysos und Silenus auf der linken Seite des Schranks, Amore und Psyche auf einem kleinen Bett liegend, ihre Tochter Wollust, die sich an den Schoß ihrer Mutter lehnt, und schließlich Ceres zusammen mit einer weiteren Figur, die manchmal als Juno interpretiert wird. Oben links, zwischen den Wolken, befindet sich eine geflügelte Figur, die Vasari als Zephyr identifizierte. Die Szene enthält sekundäre Figuren, die nicht durch ikonografische Attribute gekennzeichnet sind, einige Satyrn und eine Vielzahl von Animanen, viele von ihnen exotisch (ein paar Trigramme, ein Kamel, ein Elefant, eine Giraffe, ein Pavian und ein Löwe). In der Mitte der Komposition, unter einer üppigen gewölbten Pergola, erhebt sich die mit kostbarem Geschirr bestückte Anrichte. Das Fresko ist auf vierundsiebzig verschiedenen Putzschichten gemalt, von denen sich eine an der Ostwand befindet. Die Spur der Zeichnung der Figuren wurde auf der Oberfläche des Putzes wiedergegeben, wobei darauf geachtet wurde, dass die Zeichen nicht sichtbar waren und so weit wie möglich unter einem ziemlich vollmundigen, kalkreichen Gemälde verborgen wurden. Bei genauem Hinsehen konnte man Spuren von indirekten Stichen erkennen, die dann durch direkte Stiche verstärkt wurden, vor allem auf der linken Seite des Freskos, auf den Figuren von Vulcan, der Frau mit dem Wild, der halbfernen Nymphe links von Apollo (vor allem in ihrem Kleid) und auf der Draperie um den rechten Arm Apollos.