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El fresco de la pared sur de la Cámara de Cupido y Psique está estrechamente conectado, en una lógica de perfecta continuidad, con el de la pared occidental. Las dos partes contribuyen a narrar en la pintura el banquete de bodas de Cupido y Psique. A diferencia de lo que sucede en los lunetos y octógonos del techo, el episodio narrado en este fresco no se refleja precisamente en el texto de Apuleyo. Por lo tanto, parte de los críticos han tratado de interpretar la escena a la luz de diferentes fuentes. Verheyen (1977), por ejemplo, formula la hipótesis de una posible dependencia de la Hypnerotomachia Poliphili. Amedeo Belluzzi (1998) recorre la génesis compositiva de los frescos, partiendo de dos dibujos preparatorios conservados en Chatsworth, en la colección de Devonshire, y ofreciendo comparaciones con dos grabados, uno de Battista Franco (París, Bibliotheque Nazionale) y otro de Diana Scultori (Roma, Istituto Nazionale per la Grafica), ambos derivados no de la escritura definitiva de los frescos, sino de dibujos preliminares de Giulio Romano. La parte de la escena en la pared sur (que continúa por un corto trecho en la pared este) muestra a Vulcano a la izquierda, en diálogo con una anciana, Apolo rodeado de divinidades femeninas, Dionisio y Sileno a la izquierda del armario, Amore y Psique acostados en una pequeña cama, su hija Voluptuosidad apoyada en el vientre de su madre y, finalmente, Ceres junto con otra figura, a veces interpretada como Juno. En la parte superior izquierda, entre las nubes, hay una figura alada, que Vasari identificó como Zephyr. La escena incluye figuras secundarias no caracterizadas por atributos iconográficos, algunos sátiros y una gran cantidad de animanes, muchos de ellos exóticos (un par de trigres, un camello, un elefante, una jirafa, un babuino y un león). En el centro de la composición, bajo una lujosa pérgola arqueada, destaca el aparador de exhibición, con una preciosa vajilla. El fresco está pintado en setenta y cuatro capas diferentes de yeso, una de las cuales está en la pared este. El rastro del dibujo de las figuras ha sido reportado en la superficie del yeso, teniendo mucho cuidado de que los signos no sean visibles y se oculten lo más posible bajo una pintura bastante corpulenta, rica en cal. Una observación atenta permitió reconocer huellas de grabados indirectos, luego reforzados con grabados directos, sobre todo en el lado izquierdo del fresco, en las figuras de Vulcano, la mujer con juego, la ninfa medio lejana a la izquierda de Apolo (sobre todo en su vestido) y en el cortinado alrededor del brazo derecho de Apolo.
