Top of the World
Bol postavený od tretieho storočia na mieste už existujúceho kostola; neskôr v rokoch 1515 až 1534 bol rozšírený o bočné kaplnky. Zvonica na ľavej strane tiež pochádza z roku 1533. Cirkev bola pravoslávna až do roku 1729, kedy bol zavedený latinský obrad. Fasáda, vo výške vrcholu tympanu, má Madonu a dieťa, ktoré sa datuje do šiesteho storočia. Vstupný portál vytesaný do kameňa sa pripisuje umelkyni Nicole da Melissano a pripomína primitívnu štruktúru kostola. Na ľavej strane kostola je barokový bočný portál prevýšený lunetou, v ktorej je kamenné znázornenie Pietyod, Altobello Persio. Na ľavej strane je tiež štvorcová zvonica s tromi rádmi, ktorá má basreliéf umiestnený v druhom ráde so svätými Petrom a Pavlom a Večným Otcom. Interiér s tromi loďami prešiel v priebehu storočí niekoľkými renováciami. Vo vnútri kostola je niekoľko diel značného významu:
polyptych z Cima da Conegliano, nádherné dielo z roku 1499 a tvorené 18 stolmi uzavretými v majestátnom drevenom ráme v topole; krucifix z roku 1629 vyrobený františkánskym otcom Umile Da Petralia; veľký Barokový organ, zložený z 321 fajok, vyrobený v roku 1749 maestrom Rubinom da Castellanetom pomocou fajok organu zo šestnásteho storočia, obnovený v roku 1993. Kostol tiež domy niekoľko obrazov datovania z XVI a XVII storočia, vrátane v apside, tam je Madona s dieťaťom v sláve medzi svätými Eligius a Carlo Borromeo a ďalšie predstavujúce Nanebovzatia, a to ako pripísať Alessandro Fracanzano, otec najslávnejšieho Caesara a Francesco[1]; depozície z kríža, datoval to taky, medzi šestnásteho a sedemnásteho storočia, dielo žiaka Antonio stajne[1], ktorý sa nachádza v blízkosti druhého oltára na ľavej strane lode; plátno Pietro Antonio Ferro, ktorý sa nachádza v 1607 zobrazujúci Madonu s dieťaťom a Santi Bartolomeo e Martino, tiež v apside; Madona ruženca, podpísaná Jerome Todiscom a datovaná rokom 1634, na prvom oltári v pravej uličke. V pravej lodi sa nachádza aj kaplnka s oltárom Svätého Antona Paduánskeho, s dvoma basreliéfmi z tretieho storočia; na oltári je drevená socha svätca. Polyptych, popravený v roku 1499 Giovan Battista Cima, pravdepodobne kúpil v Lipsku vojvoda Vincenzo Gonzaga z Mantovy Don Marcantonio Mazzone, Maestro Di cappella z Gonzaga na konci šestnásteho storočia; alebo podľa miestnej tradície ho kúpil v Benátkach v roku 1598 sám Mazzone, arcikňaz z Miglionico, ako aj hudobník a vedec. Umiestnený vo farskom kostole by bol darovaný prior kláštora S. Francesca samotným Mazzone pri jeho odchode z Miglionica.
Polyptych sa skladá z osemnástich panelov usporiadaných do štyroch rádov a v strede zobrazuje Madonu trónenú s dieťaťom s nápisom "IOANES / BAPTISTA / P / 1499" na podstavci: po stranách, po celej dĺžke, Svätý František, Svätý Hieronym. S. Pietro a Sant 'antoniparticular of the polyptych od G. B. Cima da Conegliano: Madona a dieťa (materský Kostol Santa Maria Maggiore) z Padovy; v poradí vyššie, polovičná Busta, S. Chiara, S. Ludovico, S. Bernardino a S. Caterina d' Alessandria; v cimase Kristus krok medzi Zvestovaním a oznamujúcim Anjelom; nakoniec v predelle františkánski Protomučeníci Svätí. Chýba centrálna tableta predelly,kde možno bolo zobrazené narodenie.
Rozštvrtený bol znovu zostavený v súčasnom ráme vyrobenom v roku 1782 barónmi studne Miglionico, ktorí do centrálneho panelu v pravom dolnom rohu pridali rodinný erb.
Kritici ignorovali, v roku 1907 učenec Martinackackernagel, pre porovnanie s oltárnym obrazom Dragan ("Madonna Dell 'Arancio" z Galleria dell ' Accademia v Benátkach, okolo roku 1496) to pripísal Giovan Battista cima Da Conegliano. Architektonická schéma je rovnaká, ako sa už používa v polyptych farského kostola Olera (BG) (1489), a to najmä v polyptych G. B. Cima da Conegliano: Kristus (materský Kostol Santa Maria Maggiore)bude znovu použitý vo farskom kostole S. Fior (Tv) (1507). Zlaté pozadie olera polyptych je nahradené otvorenou oblohou prechádzajúcou pernatými cirrusovými mrakmi a za Madonnou a celovečernými svätcami krajinou kopcov, ktoré sa zvažujú smerom k vode, na ktorej brehoch sa kúpa dedina s kostolom. Postavy Panny Márie a svätých, pokojné a tiché, v dokonalom spojení s okolitou krajinou, sú opísané dizajnom s veľmi jednoduchou a presnou geometriou, modulovanou radom farieb zjavne studených, ale šírených jemnosťou gradácií as kombináciami jedinečnej jasnosti.
Polyptych bol niekoľkokrát obnovený: prvý zásah sa datuje do roku 1928; následný rýchly zásah v roku 1962 pri príležitosti výstavy v Trevise. V roku 1964 bolo osemnásť panelov prevezených do Ríma v Ústrednom Reštaurátorskom ústave, kde sa uskutočnila celková obnova: drevené podpery boli zbavené omietky z osemnásteho storočia, dezinfikované červami, kompenzované v trhlinách a konsolidované živicou a paraloidom. Pretože obrazy boli retušované a boli pokryté vrstvou nečistôt a oxidovaných farieb, obraz bol vyčistený a vyvážený akvarelom a medzery boli znovu začlenené. V roku 1972 bola potrebná celková dezinsekcia práce, v rokoch 1989-90 sa uskutočnila obnova rámca osemnásteho storočia. V roku 1997, pred návratom do mesta Miglionico, reštaurovali paliotto a revíziu pozláteného dreveného rámu reštaurátori dozorcu pre umelecké a historické dedičstvo Matera (prevzaté z Miglionikoebu
