I en virvel av moln och ljus gör antagandet om Correggios Jungfru kupolen i katedralen i Parma, säger Anton Raphael Mengs, "den vackraste av alla, målade före och efter honom".Otaliga människor - bland dem kända konstnärer och forskare – har blivit förvånad över i århundraden av verkställigheten av två kupoler Parma fresker av Correggio i San Giovanni Evangelista och i katedralen, mellan 1520-och 1530-talet.Det har sagts att "Parma var för Correggio vad Rom var för Raphael", men i en mening huvudstaden i regionen Emilia var ännu mer: i ett par år växte staden entusiastiskt runt målare och beviljade honom enastående möjligheter. Behovet av att övervinna "misslyckande och förlust" mellan Parmas lilla storlek-bebodd av cirka 16 000 invånare, och initiativets majestät är imponerande och utforskas i tidigare studier berodde delvis på den lokala kulturens styrka, och delvis förmodligen till biskopens, kardinal Alessandro Farneses, inte närvarande men viktiga personlighet. Han utsågs 1509 och kom från den högsta cirkeln av italiensk humanism (tidigare elev av Pomponio Leto och vän till Lorenzo De ' Medici), var väl placerad bland de framstående intellektuella i Florens. Många tror att Farneses samtycke-som kommer att bli Paulus III år 1534-var öppningen för den extraordinära händelsen av domkyrkans kupol.Antagandet av Jungfruen är en fresco av cm 1900 x 2800 (övergripande vy).Arbetet handlar om temat för ögonblicket av antagandet i vår Dams himmel.
den form som tenderar att elliptiska, i transeptens mening, ingår i dimensionerna ovan(1,9 x 2,8 m.). Hela arbetet sträcker sig också till trumman (åttkantig form med okularna på fönstren).
