Salvator Mundi - Napoli

Recentemente surgiram rumores sobre a descoberta na América de uma pintura não publicada atribuível a Leonardo.O facto é chocante, especialmente porque Leonardo não foi certamente um autor prolífico na pintura.Este "novo" painel será exibido em Londres a partir de Novembro, num evento extraordinário que evoca a actividade de Leonardo no Tribunal de Milão.No primeiro, e decididamente desconcertante, imagens a preto e branco da pré-restauração da obra americana, os pensamentos de Leonardo vaguearam longe de um autor assim. Carlo Pedretti, o guru da Comissão Ministerial para a Edição Nacional dos Manuscritos e Desenhos de Leonardo da Vinci, excluiu até agora qualquer possibilidade de atribuir esta obra a Leonardo, mas afirma tê-la visto apenas em fotografias.O Salvator Mundi da Capela Muscettola em San Domenico Maggiore O Salvator Mundi da Capela Muscettola em San Domenico MaggioreMuito recentemente, um estudioso de arte, director de um museu em Lucania, mas napolitano por nascimento e cultura, tendo observado uma velha fotografia de uma pintura, do mesmo tema, que tinha sido guardada na Igreja de San Domenico Maggiore em Nápoles durante cinco séculos, partiu para ver directamente a obra.Encontrou inúmeras dificuldades, mas conseguiu vê-la e fotografá-la, podendo mesmo medi-la e realizar aquelas poucas investigações concedidas numa primeira, e infelizmente, reconhecimento único que o estudioso realiza quando vê uma obra pela primeira vez.No entanto, Nicola Barbatelli tinha levado ao seu coração essa imagem do Salvator Mundi. No início, tudo o que fez foi juntar duas peças de informação histórica, a primeira sendo que Leonardo tinha pintado um "Salvator Mundi", cujo paradeiro é hoje desconhecido, mas cuja memória nos é transmitida por uma gravura de Wenceslaus Hollar datável por volta de 1650, e a segunda peça de informação, que na Igreja de San Domenico Maggiore em Nápoles, há uma pintura de um "Salvator Mundi" comprado por Antonio Muscettola, secretário de Charles V°.Em 1983, por ocasião de uma exposição napolitana sobre Leonardo, foi publicada no catálogo uma fotografia a preto e branco da obra. Historicamente, sempre esteve na Capela de Muscettola em San Domenico Maggiore, tal como registado em fontes dos séculos XVII e XVIII.Mas à sua procura na Capela de Muscettola, Barbatelli não conseguiu encontrá-la - a pintura tinha desaparecido! Iniciou então uma verdadeira busca dentro da própria Igreja Dominicana, que após meses permitiu o encontro técnico-científico que relatámos acima.Até Pedretti, recentemente excitado pelo aparecimento do americano Leonardo, que podemos dar ao Simon o nome do apelido do antiquário que afirma ser o seu dono, disse "...ainda há mais no mercado da arte". uma frase sem dúvida sibilina, mas tentadora para um investigador.O Salvator Mundi da Mesa Simon O Salvator Mundi da Mesa SimonApenas nos últimos dias, circulou uma imagem da pintura de Simon após a restauração, uma imagem altamente sugestiva que certamente não permite afastar-se muito do próprio Leonardo, pois nada menos do que quatro historiadores de arte, especializados no tema de Leonardo, já confirmaram.A imagem na pintura Muscettola na Igreja Napolitana de San Domenico Maggiore também não se afasta muito da gravura Hollar e do painel Simon.Mas a prudência deve induzir-nos a um acontecimento bem conhecido: o próprio Pedretti, nos anos 50, tinha creditado como muito próximo de Leonardo outra versão do 'Salvator Mundi' conhecido como De Ganay, do nome do antigo proprietário, uma obra que por essa altura já tinha passado entre as do atelier, sem qualquer hesitação.No entanto, a existência de outra obra do mesmo tema e de grande qualidade, a pintura relatada em Varsóvia em 2006 e atribuída a Marco d'Oggiono, deve ser tida em conta neste complexo caso.Esta pintura não descende certamente do arquétipo Leonardesco que nos foi transmitido pela gravura de Hollar; ela altera a sua postura, a idade adolescente do sujeito e a esfera já não feita de vidro transparente mas sim de um pequeno globo terrestre.No entanto, esta pintura deve ser tida em conta neste vórtice atributivo, pela elevada qualidade da obra, elevada mas certamente não pela mão de Leonardo, mas sim pela de um pintor muito próximo e talentoso, que interpretou temas e cópias derivadas do Mestre, deixando totalmente em evidência a sua personalidade diferente.Por último, gostaria também de destacar duas outras pinturas dos seguidores de Leonardo, novamente sobre o mesmo tema, que se referem com talentosa originalidade às obras do Maestro e que poderiamO Salvator Mundi atribuído a Marco d'Oggiorno O Salvator Mundi relatado em Varsóvia em 2006 e atribuído a Marco d'Oggiornosugerem uma carteira de nomes e personalidades pictóricas a investigar para dar uma certa paternidade à pintura napolitana: o 'Salvator Mundi' de Giovan Pietro Rizzoli, conhecido como Giampietrino, do Museu Puskin em Moscovo, e o 'Salvador Mundi' atribuído a Bernardino Luini conservado na Pinacoteca Ambrosiana, e finalmente a 'Imagem Feminina' do mesmo artista conservada no Hermitage em São Petersburgo, todas as obras datáveis até cerca de 1525.Finalmente, neste turbilhão de pinturas, três 'recomendações' devem ser enfatizadas aos peritos, especialmente aos italianos.Para ressurgir e estudar adequadamente o painel napolitano, actualmente ainda disperso no 'casciaforte' (ou seja, Nápoles), um painel certamente na órbita de Leonardo e atribuível pelo menos a Cesare Da Sesto.