Santuário da Virgem del Pozzo

O Santuário da Virgem del Pozzo, nomeado após a Natividade de Maria e já dito pela empolesi "della Madonna di fuori" como está localizado fora do circuito do último círculo de parede, tem em vista o antigo "Campaccio degli Alessandri", hoje Piazza della Vittoria. O edifício sagrado foi construído no lugar de uma pousada do século XIV, propriedade da Companhia leiga de Sant'Andrea, destinada à recepção de peregrinos e chamada "della Cervia". A empresa usou o produto do negócio de catering para manter um "Spedale" localizado dentro do Castelo empolês. Na pertinência da pousada havia um poço encimado por um tabernáculo no qual havia sido pintada, no início do século XV, uma Madonna com um filho entre os Santos André, Antonio abate, Jacopo e João Batista. Na primeira imagem da cidade, a pintura de San Nicola Da Tolentino protege Empoli da peste, conservadas na Igreja de Santo Stefano degli Agostiniani, você pode adivinhar a efígie do bem. Em 1522, um incêndio destruiu toda a Pousada, consistindo de seis salas, um salão, uma cozinha e uma oficina, e o único Tabernáculo "bem" permaneceu de pé, enquanto a imagem Mariana permaneceu intacta. A imagem, que se acredita por esse tempo, o milagroso, tornou-se um objeto de veneração extraordinária e lugar de peregrinação continua, tanto que a Empresa de St. Andrew, construído em torno do bem, uma simples retangular oratório, como acabamos de ver retratado no famoso afresco do cerco de Empoli preservado no Palazzo Vecchio, em Florença. Em 1598, a pequena oratória, dada a crescente popularidade da imagem da Madonna preservada lá, foi expandida. Anunciar as transformações do século XVII. Em 1610, aumentando ainda mais a veneração da imagem sagrada, a mesma companhia, por recomendação dos nove Conservadores da jurisdição e domínio Florentino, encomendou ao arquiteto Grão-Ducal Gherardo Mechini para projetar outra extensão do pequeno edifício. O trabalho, em paralelo com a expansão do coro da igreja da colegiada de Sant'andrea foi seguido pelo mestre Andrea Bonistalli e impulso foi a adição do octogonal tribuna de tijolo, um edifício é sofisticado e com estilo perfeito, decorada com elegantes arcos cegos, embelezado com capitais em "pietra serena", finamente trabalhado. Esta parte do edifício representa a coroa digna do santuário, um tributo ao sagrado e venerado afresco pintado no Tabernáculo abaixo. Ao mesmo tempo, em vista da conclusão do século XVII do que se tornará um autêntico santuário, a loggia fora do Oratório também foi adicionada. A loggia, concluída em 1661, repousa em colunas de luz em pietra serena, cerca o corpo central pré-existente da Igreja nos três lados deixados livres do tribuno e evoca ainda remotamente nos cinco arcos de entrada redonda o edifício religioso mais importante da cidade, A Igreja Colegiada. Sob esta capa foram enterrados muitos devotos à Madonna, entre eles muitos cidadãos comuns e, em alguns casos, figuras de uma certa importância pública e nós o encontramos agora adornado com lápides e monumentos sepulcrais do século XIX. A Torre do sino, também feita de tijolo, remonta a 1793, e foi felizmente poupada dos eventos de guerra da Segunda Guerra Mundial. Dentro, uma sala simples e sóbria com dois altares laterais, há apenas dois altares consagrados, respectivamente, ao crucifixo mais santo e a Santa Ana. Característica saliente do interior a capa da grande Tribuna octogonal dividida elegantemente com costelas e arcos de pietra serena. O altar-mor sóbrio foi construído em torno da imagem milagrosa da Virgem, um afresco de difícil atribuição, referindo-se à primeira metade do século XV e executado por um pintor modesto que reflete a pintura dos Mestres do período. A imagem retrata a Virgem e a criança flanqueada pelos santos Anthony, o abade e João Batista, enquanto em ambos os lados estão os Santos André e Jacopo. Em 1929, o Arcebispo de Florença colocou duas coroas de ouro nas imagens da Virgem e da criança. Em 1966, o oratório foi elevado a Santuário.