Top of the World
Ang Simbahan ng Santa Maria delle Grazie Al Calcinaio ay matatagpuan sa Calcinaio sa Cortona at bahagi ng Diyosesis ng Arezzo – Cortona – Sansepolcro. Sa lugar na ito, noong Biyernes Santo ng 1484, isang imahe ng Madonna at bata, na ipininta sa dingding ng isang tangke na ginamit para sa tanning leather para sa mga balat (tinawag na calcinaio para sa quicklime na ginamit para sa hangaring ito), nagsimulang gumawa ng mga himala at magsagawa ng mga pagpapagaling. Ang parehong imahe ng Madonna at bata, ay nakikita pa rin ngayon sa itaas ng pangunahing dambana, (altar na gawa ni Bernardino Covatti). Kasunod ng lumalagong debosyon sa imahe, ang mga kababalaghan at handog bilang paggalang sa Our Lady, Ang Guild of shoemakers, na mayroong kanilang mga lime tub doon, ay nagpasya na magtayo ng isang sagradong templo sa kanyang karangalan. Ang proyekto ay ipinagkatiwala sa arkitekto na si Francesco Di Giorgio Martini, pagkatapos ng pagtanggi na ipinahayag ng iba pang mga artista, dahil sa kahirapan na kinakatawan ng matarik na lupain at pag-agos ng tubig. Si Francesco di Giorgio, tagabuo ng mga kuta, ay walang kahirapan sa paglutas ng mga problema. Tila na ang ilang ideya ni Leonardo da Vinci mismo ay hindi dayuhan sa disenyo. Arkitektura Ang gawain ay sumasalamin sa kapangyarihan ng henyo ng artist para sa grandiosity nito, habang sa loob nito ay linear at hubad. Naglalaman ito sa sarili nito ng lahat ng mga pangunahing katangian ng arkitektura at sining ng Renaissance: ang gitnang linear na pananaw na nag-aayos ng puwang, ang kahalagahan, ang mga geometric na linya. Ang istraktura ng simbahan ay binubuo ng isang nave na sinalampak ng dalawang mga kapilya sa gilid na may isang transept at isang simboryo sa intersection ng pantay na bisig ng presbytery. Dinisenyo ito ni Martini sa pamamagitan ng mahigpit na paglalapat ng mga prinsipyo ng arkitektura ng proporsyon at pananaw na mahal sa arkitektura ng Renaissance. Ang Albertian echoes ay sumasalamin sa mga puwang, sa isang proyekto na hindi immune mula sa mga katiyakan na may Brunelleschi, ngunit ang mga guhit ni Francesco di Giorgio ay ganap na orihinal, hanggang sa punto ng kumakatawan sa isa sa pinakamataas na antas ng synthesis ng mga puwang sa Renaissance.
