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Le quartier résidentiel de Villa Lante, l'un des plus beaux jardins de la Renaissance du XVIe siècle en Tuscia, est connu sous le nom de Quadrato ; ici - où vivaient à l'époque les cardinaux et leurs disciples - ils ont voulu créer un suggestif chemin d'eau de fontaines reliant le sommet de la colline de Villa Lante au parterre. L'eau a alors commencé à couler dans la partie la plus élevée de la Villa, de la fontaine du Diluvio à la vallée, dans la Fontana dei Mori. De là, il s'envolera ensuite vers toutes les autres fontaines dispersées dans le vaste parc de la Villa et en dehors de la zone résidentielle qui, à l'époque de la construction, servait de bois de chasse pour le plaisir des nobles habitants. La Fontaine des Maures est donc la principale fontaine de la résidence et certainement l'une des plus suggestives, le pivot de l'architecture de la Villa symétriquement parfaite dans toutes ses formes. Au centre se trouvent les quatre athlètes (appelés Moors pour la couleur brunie qui a pris le peperino au fil du temps) qui soutiennent dans un effort commun les armoiries du Peretti-Montalto. Les Maures sont au centre d'une structure circulaire qui sert de pont pour une promenade à l'intérieur de la fontaine, puis divisée en quatre autres bassins symétriques qui contribuent à créer un sentiment d'harmonie géométrique. Dans l'Antiquité, le point central de la fontaine n'était pas les sculptures des quatre garçons auxiliaires mais une pyramide, symbolisant l'Église catholique ; c'est pourquoi dans chacun des quatre bassins latéraux il y a encore aujourd'hui un navire avec un arquebusier qui frappe la composition centrale avec un jet d'eau ; de cette façon il était destiné à représenter les attaques que subissait l'Église pendant les années de la construction de Villa Lante : d'une part, les infidèles musulmans qui ont menacé le statu quo religieux et, d'autre part, la Réforme protestante qui a connu un grand succès en Europe centrale. Le cardinal Alessandro Damasceni Peretti a ensuite voulu remplacer la sculpture pyramidale par quelque chose qui pourrait célébrer sa famille.
Le visiteur perçoit également la perfection géométrique du complexe artistique grâce au contexte dans lequel il est immergé : pour atteindre la fontaine, il faut passer par un labyrinthe complexe fait de haies de buis soigneusement entretenues.
On crée ainsi un fabuleux jardin à l'italienne, qui une fois de plus est non seulement agréable à l'œil mais aussi plein de symbolisme : vu de haut, il ressemble à un remake arboricole de la soi-disant Graticola di San Lorenzo, un martyr vénéré par l'Église pour avoir été condamné à brûler sur le grill sous l'empereur Valérien.
