Церква Санта Марія ді Портосалво, який спочатку стояв в широкій Гавані, і l \ ' апсиди prospettante на дзеркало d \ 'води, так зване Мертве Море або невеликий Пірс, рибальський порт з'єднаний з морем через дві петлі обхід міст, по якому пролягав шлях Нової, сьогоднішньої via Marina. Починаючи з останніх років тридцяти і причал був підвал, потім він дав старт модернізації в області, укладення в післявоєнний період, усуваючи міської тканини середньовічного Походження. Таким чином, Церква здається відчуженою від свого контексту, перетвореної в ізольовану перегородку, єдиний кваліфікаційний елемент навколишнього середовища. Він виник в 1554 році з волі Бернардіно беладони, що врятувалася від піратів і корабельної аварії завдяки втручанню Богородиці. Він був домом для братства моряків, яке забезпечувало придане бідних дівчат. Серія замурованих надгробків на фасаді і в ризниці простежує етапи історії Церкви, від витоків до різних реставрацій семи-дев'ятнадцятого століть до освячення 1770 року. У той час він повинен простежити красивий фасад, прикрашений ліпниною, перемежовується колонами і пілястрами і з годинником у другому порядку, де форми останнього рококо вже звертаються до класицизму. Цікавий портал з плоскими ключами, з рельєфом Мадонни Портосальво сімнадцятого століття в фронтоні. Зліва дзвіниця сімнадцятого століття з обтічником, покритим поліхромними ембріонами з фаянсу.Нарешті, слід відзначити хроматичну ноту купола, покритого жовтими і зеленими ембріонами. L \ 'внутрішній, до проходу з двома каплицями з боків, покриття з багатобарвного мармуру, що меморіальна дошка в ризниці б датувати, як і бічні вівтарі, в 1744. Тому він демонструє вигляд рококо, посилений ліпниною другого порядку, в яку вписуються картини і різьблення сімнадцятого століття без серйозного контрасту. Дерев'яна стеля Золотий l \ ' старий, в центрі Слава dellaVergine, полотно рамеш бабу Caracciolo, даних в 1634 році, а потім в один момент в кінці, коли l \ 'arte del maestro відсунулося від caravaggism пристрастений до каденції пластмас і дизайн. Інший престижний декор-різьблена канторія сімнадцятого століття, розташована на вході. Балюстрада головного вівтаря, спроектована Діонісіо Лаззарі в 1647 році, показує типову неаполітанську рослинну прикрасу в Комміссо, зі вставками з перламутру і твердих каменів, але поруч з ним з'являється мотив, пов'язаний з церквою і моряками, космічний корабель, розташований в двох стовпах, щоб нагадати нам про постійний захист, на яку посилаються моряки, віддані Богородиці. L \ ' мармуровий вівтар, виконаний близько 1778, укладений у високий від Вічного Батька і двох маленьких янголят, скульптурні яків і Ангел Жива. Пізніше, в 1806 році, єдиний Ангел вирізав Сан-П'єтро і Сан-Паулу, розташовані в коні, з боків картини Мадонни Портосальво шістнадцятого століття. Праворуч від церкви, ізольовані на клумбі, у відриві від контексту, до теперішнього часу знищено і зведено до ролі елемента дорожньої розмітки, ви важеля Шпиль, зведений в 1799 році з дроту-бурбон, в ознаменування їх перемоги над французькою зброєю; в перше замовлення, в медальйони є Символами пристрасті (однієї не вистачає), по-друге, в панелі прямокутні, Мадонна ді Портосалво, Святого Януарія і Святого Антонія Падуанського.
