Top of the World
Racconigi-slottet blev grundlagt omkring det 11. århundrede som en fæstning i Torino-marchen og overgik senere til markiserne af Saluzzo og derefter til familien Savoyen. Den oprindelige befæstede struktur med hjørnetårne blev omdannet i løbet af det 17. århundrede: i 1670, i forbindelse med at slottet blev gjort til residens for familien Savoy-Carignano, tegnede André Le Nôtre haven; i 1676 foretog Guarino Guarini en omfattende renovering af bygningen, som aldrig blev afsluttet. Fra 1755 blev arbejdet genoptaget af arkitekten Giambattista Borra på foranledning af prins Luigi di Savoia-Carignano: pavillonerne på hovedfacaden, den store indgangspronaos, salen med den såkaldte "musikernes loggia", Diana-salen og de kinesiske toiletter stammer fra denne fase. Men det var med Karl Albert, prins af Carignano, der kom på tronen, at residensen fik sit nuværende udseende: i 1820 omlagde den tyske gartner Xavier Kurten de grønne områder, mens udsmykningen og omlægningen af interiøret blev overladt til arkitekten Pelagio Palagi, hvis smag mellem neoklassisk og eklektisk er godt repræsenteret af et særligt fascinerende rum som det etruskiske kabinet. Samtidig blev de nygotiske tjenestebygninger Serre og Margaria, der var beregnet til den landbrugsmæssige forvaltning af slotsområdet, opført i udkanten af parken. Med hovedstadens flytning fra Torino til Firenze (1865) og derefter til Rom (1871) mistede de kongelige efterhånden interessen for slottet, i hvert fald indtil begyndelsen af det 20. århundrede, hvor kong Victor Emmanuel III igen valgte det som feriebolig. Slottet blev i 1980 købt af den italienske stat.De overdådige lejligheder vidner om de mest betydningsfulde forandringer, som slottet gennemgik fra det 17. århundrede til begyndelsen af det 20. århundrede: stuk, fresker og møbler udgør et vigtigt panorama af hoffets skiftende smag i løbet af ca. fire hundrede år. Haverne og parken har bevaret deres anlæg fra det 19. århundrede, som er karakteriseret ved et romantisk anlæg med vandløb, damme, grotter og monumenter.Siden september 2013 er Appartamento di Ponente (den vestlige lejlighed), hvor de udsigter, der viser Filippo Juvarras store design for Rivoli-slottet, er blevet samlet, også blevet en del af slottets besøgskredsløb i forbindelse med de europæiske kulturarvsdage. Lejligheden, der for første gang er åben for offentligheden, er en del af den udvidelse, som Carlo Alberto bestilte og overlod til arkitekten Ernesto Melano, der påbegyndte arbejdet i 1834. Den havde i årevis været brugt som opbevaringsrum for malerier og møbler, og i forbindelse med åbningen blev loftsfreskerne, som er udført af Bellosio, restaureret, de historiske gobeliner blev repareret, og installationerne blev moderniseret. Men det vigtigste resultat var, at de fem store malerier, der indgår i de seks perspektiver af slottet i Rivoli, blev genforenet efter tegninger af Filippo Juvarra (det sjette maleri, der er gengivet fotografisk i udstillingen, er udstillet i Palazzo Madama i Torino).I kong Victor Amadeus II's "fabriksteater" spillede Rivoli-slottet den vigtigste rolle, fordi det var tænkt som prototypen på et moderne kongeligt palads for en enevældig hersker. For at præsentere det storslåede renoveringsprojekt, der havde været undervejs siden 1717, bestilte Filippo Juvarra seks synsvinkler, der illustrerer de fire udvendige facader, salen og atriet med den store trappe under opførelse. Han tegnede selv de perspektiverede synspunkter og overlod udførelsen til tidens mest anerkendte specialister, malerne Giovanni Paolo Panini, Marco Ricci og Andrea Locatelli, der blev bistået af piemonteseren Massimo Teodoro Michela. Udsigterne blev malet mellem 1723 og 1725 og straks opstillet i "Perspektivrummet", et rum i kongens lejlighed i Rivoli, som Victor Amadeus II og Juvarra havde udsmykket med grotesker for at minde om Domus Aurea, kejserens hus. På den første etape af sin Grand Tour i Italien i 1728 havde Montesquieu lejlighed til at se dem i dette rum, og foran denne ekstraordinære opvisning af arkitektur kunne han beundrende udbryde, at "udformningen af bygningens fire sider virker smuk". Senere, i dokumenter fra 1781 og 1819, findes udsigterne i Palazzo Madama i Torino, mens de i 1937 blev overført til Racconigi af prinsen af Piemonte, hvor de blev opbevaret i små rum, der ikke var tilgængelige for offentligheden. Halvtreds år efter udstillingen af den piemontesiske barok i 1963, hvor Vittorio Viale kun kunne udstille de to Panini-malerier i Palazzo Madama, er fem af de seks syner, der blev samlet i 1937, nu udstillet i Appartamento di Ponente. Udstillingen suppleres af værker med tilknytning til Victor Amadeus II's figur, såsom bordpladen og kommoden, der gengiver planen af Torinos citadel under belejringen i 1706, af Lorenzo Bononcelli, og en række portrætter og møbler fra slottets lagerrum.
