Ak je zdrojom palazzo Schifanoia, ktorý sa datuje do konca štrnásteho storočia, keď Alberto d 'Este propaguje výstavbu mestskej štruktúry mesta, niet pochýb o tom, že obraz paláca je neoddeliteľne spojený s postavou Borso d' Este, pána mesta v rokoch 1450 až 1471 a s takzvanou sieňou mesiacov. Od roku 1467 sa Borso zapojil do rozširovania rodinného potešenia a rozhodol sa ozdobiť aj najväčšie prostredie, ktoré je stredobodom celej budovy. Za týmto účelom v roku 1469 zvolal veľké množstvo maliarov s úmyslom zdobiť halu v očakávaní jeho vymenovania za vojvodu mesta. Autor ikonografického programu-akýsi skvelý kalendár, v ktorom sú zmiešané slávnostné potreby Borso, starodávna mytológia a Arabská astrológia - je Pellegrino Prisciani, astrológ a súdny Knihovník. Čo sa týka umeleckého tvorcu, v COSM Tur Tura sa to už dlho identifikovalo. V skutočnosti je to správa bez akéhokoľvek základu a niekoľko istôt týkajúcich sa autogramu dekorácií sa týka východnej steny, kde bol aktívny Francesco del Cossa, čo dokazuje list, ktorý sám adresoval Borso v marci 1470. V prežívajúcich dekoráciách severnej steny kritici namiesto toho uznali okrem iného anonymného maliara známeho pod prezývkou "majster so širokými očami", Ercole De' Roberti a Gherardo od Andrea Fiorini z Vicenza.
Veľká sála meria takmer 25 metrov na šírku asi 11, výška dosahuje namiesto toho 7 a pol metra. Maľovaný povrch preto dosiahol 525 metrov štvorcových, čo je číslo, vďaka ktorému je toto prostredie jedným z najväčších sekulárnych dekoratívnych cyklov renesancie.
Steny sa vyznačujú prítomnosťou dvanástich sekcií, ktoré zodpovedali dvanástim mesiacom v roku: z toho prežije iba sedem. Mesiace sú rozptýlené oblasťami, v ktorých boli namaľované scény mestského alebo dvotieranského života. Zmysel všeobecného čítania je horizontálny, sprava doľava, zatiaľ čo s ohľadom na každý mesiac pokračuje vo vertikálnej polohe: v hornej časti triumf božstva patróna mesiaca zobrazený v strednej kapele, znamenie zverokruhu a ich dekány a nakoniec posledný je venovaný sláve zákazníka, vykreslený trikrát v každej scéne a chváli cnosti vévodu počas jeho vlády.
Sála bola považovaná za akúsi iluzórnu scénickú škatuľu: dvadsaťdva maľovaných pilastrov simuluje funkciu držania dreveného stropu od vysokej balustrády zdobenej vlysmi s putti. Tieto prvky boli povolané simulovať prítomnosť iluzórneho priestoru, akejsi starodávnej lodžie, ktorá sa otvorila na Ferrare v čase Borso d ' Este.
