Salvator Mundi - Nápoly

A közelmúltban pletykák szivárogtak ki arról, hogy Amerikában felfedeztek egy kiadatlan, Leonardónak tulajdonítható festményt.A tény megdöbbentő, különösen azért, mert Leonardo bizonyosan nem volt termékeny szerző a festészetben.Ezt az "új" táblát novembertől Londonban állítják ki egy rendkívüli esemény keretében, amely Leonardo milánói udvari tevékenységét idézi.Az amerikai mű első, kifejezetten zavarba ejtő, fekete-fehér, restaurálás előtti képei láttán az ember gondolatai messzire kalandoztak egy ilyen szerzőtől. Carlo Pedretti, a Leonardo Da Vinci kéziratainak és rajzainak nemzeti kiadásáért felelős miniszteri bizottság guruja eddig kizárta, hogy ezt a művet Leonardónak tulajdoníthatnák, de azt állítja, hogy csak fényképeken látta.A San Domenico Maggiore-i Muscettola-kápolna Salvator Mundi A San Domenico Maggiore-i Muscettola-kápolna Salvator Mundi című műve.Nemrégiben egy művészettudós, egy lucaniai múzeum igazgatója, de születésétől és műveltségétől fogva nápolyi, miután megfigyelt egy régi fényképet egy ugyanilyen témájú festményről, amelyet öt évszázadon át a nápolyi San Domenico Maggiore templomban őriztek, elindult, hogy közvetlenül megnézze a művet.Számtalan nehézségbe ütközött, de sikerült megnéznie és lefényképeznie, sőt, még meg is tudta mérni, és elvégezte azt a néhány vizsgálatot, amelyet az első és sajnos egyedülálló felderítés során, amelyet a tudós végez, amikor először lát egy művet.Nicola Barbatelli azonban a szívébe zárta a Salvator Mundi e képét. Először csak két történelmi információt rakott össze, az első, hogy Leonardo festett egy "Salvator Mundit", amelynek holléte ma már ismeretlen, de emlékét Hollar Vencel egy 1650 körülre datálható metszete közvetíti számunkra, a második pedig, hogy a nápolyi San Domenico Maggiore templomban van egy "Salvator Mundi" festmény, amelyet Antonio Muscettola, V° Károly titkára vásárolt.1983-ban egy Leonardóról szóló nápolyi kiállítás alkalmából a katalógusban megjelent egy fekete-fehér fénykép a műről. Történetileg mindig is a San Domenico Maggiore-i Muscettola-kápolnában volt, ahogyan azt a 17. és 18. századi források feljegyezték.De amikor Barbatelli a Muscettola-kápolnában kereste, nem találta - a festmény eltűnt! Ekkor kezdett igazi keresésbe magában a domonkos templomban, ami hónapok után lehetővé tette azt a technikai-tudományos randevút, amiről fentebb beszámoltunk.Még Pedretti is, akit nemrégiben az amerikai Leonardo felbukkanása izgatott, amelyet Simon-nak nevezhetünk el a birtokosnak mondott antikvárius vezetékneve után, azt mondta: "...van még több is a műkincspiacon". Kétségtelenül sziszifuszi, de egy kutató számára izgató mondat.A Simon-asztal Salvator Mundija A Simon-asztal Salvator MundijaÉppen a napokban került forgalomba egy kép a Simon-kép restaurálás utáni állapotáról, egy rendkívül szuggesztív kép, amely minden bizonnyal nem engedi, hogy nagyon messzire elkalandozzunk magától Leonardótól, ahogy azt már nem kevesebb, mint négy, Leonardo témájára szakosodott művészettörténész is megerősítette.A nápolyi San Domenico Maggiore templomban található Muscettola-festményen látható kép sem tér el nagymértékben a Hollar-metszettől és a Simon-paneltől.De óvatosságra kell intenünk egy jól ismert eseményt: maga Pedretti az 1950-es években a "Salvator Mundi" egy másik, De Ganay néven ismert változatát, a régi tulajdonos nevéből származó, a műhelyben addigra már átmentett művet, minden habozás nélkül Leonardóhoz nagyon közel állónak írta jóvá.Ebben az összetett ügyben azonban figyelembe kell venni egy másik, ugyanilyen témájú és minőségű mű, a 2006-ban Varsóban bejelentett és Marco d'Oggionónak tulajdonított festmény létezését.Ez a festmény bizonyosan nem a Hollar metszete által ránk hagyományozott Leonardesque archetípusból származik; megváltozik a testtartás, a téma kamaszkorúsága és a gömb már nem átlátszó üvegből, hanem egy kis földgömbből készült.Ezt a festményt azonban meg kell tartani ebben a tulajdonító örvényben, a magas színvonalú kivitelezés miatt, amely magas, de biztosan nem Leonardo keze, hanem inkább egy hozzá nagyon közel álló és tehetséges festőé, aki a Mestertől származó témákat és másolatokat értelmezte, teljesen meghagyva eltérő személyiségét.Végezetül szeretnék rámutatni Leonardo követőinek két másik festményére is, szintén ugyanarról a témáról, amelyek tehetséges eredetiséggel utalnak a mester műveire, és amelyek a következők lehetnekA Marco d'Oggiornónak tulajdonított Salvator Mundi A Salvator Mundi, amelyről 2006-ban Varsóban számoltak be, és amelyet Marco d'Oggiornónak tulajdonítanak.a nápolyi festmény biztos apaságának megállapítása érdekében vizsgálandó nevek és festői személyiségek tárházát javasolják: a moszkvai Puskin Múzeumban található Giovan Pietro Rizzoli, Giampietrino néven ismert "Salvator Mundi", a Pinacoteca Ambrosiana-ban őrzött, Bernardino Luininek tulajdonított "Salvador Mundi", és végül a szentpétervári Ermitázsban őrzött, ugyanezen művész által készített "Női kép", amelyek mindegyike 1525 körülre datálható.Végül, a festmények e forgószélszerű körútján három "ajánlást" kell kiemelni a szakértők, különösen az olaszok számára.A jelenleg még mindig a "casciaforte" (azaz Nápoly) területén szétszórtan található nápolyi tábla felelevenítése és megfelelő tanulmányozása, amely minden bizonnyal Leonardo körforgásában van, és legalább Cesare Da Sestónak tulajdonítható.